《早秋二首 其二》宋 · 宋祁

落照：落日余晖。

纹簟（diàn）：有花纹的竹席。簟，竹席。

纨（wán）：细绢，这里指夏季穿的轻薄丝织衣物。

桂老初含紫：指桂花将开未开时，花苞初现紫色。

泽上：水泽边上。

并是丹：全都变成了红色。

河桥：河上的桥。

低映榭：月光低低地映照着水榭。榭，建在高台上的木屋，多用于游观。

霄极：天空的最高处，指高空。

暗供盘：指露水在暗中凝结，仿佛是为（秋日）供奉的果盘。

刻意：专心一意，此处引申为执着于。

离忧：遭遇忧患。离，通“罹”，遭受。

不字灵均即姓潘：不是名叫灵均（屈原）就是姓潘（潘岳）。灵均，屈原的字。潘，指西晋文学家潘岳，其《秋兴赋》以悲秋著称。

落日余晖下，微风送来阵阵轻寒，竹席已经收起，但轻薄的绢衣还未收纳。山中的桂花将老，花苞初现紫色，水泽边的枫叶大多已变成一片丹红。月亮行过河桥，低低地映照着水榭；露水从高高的天空悄然凝结，仿佛暗中备好了秋日的果盘。是什么人如此执着地沉浸于忧苦之中呢？不是名叫灵均的屈原，就是那位姓潘的潘岳啊。

本诗是许浑《早秋二首》中的第二首，以细腻的笔触描绘了初秋时节的物候变化与清冷意境，并巧妙融入历史人物的悲秋情怀，体现了晚唐诗歌工于写景、意蕴深婉的特点。 首联“落照临风细细寒，已收纹簟未收纨”，从人的细微感受和日常举动切入，通过“收簟”与“未收纨”的矛盾细节，精准捕捉了夏秋之交气候乍寒还暖的特征。“细细寒”三字尤为传神，将无形的秋意化为可感的触觉。 颔联“山中桂老初含紫，泽上枫多并是丹”，将视野转向自然景物。桂花“含紫”、枫叶“是丹”，色彩对比鲜明，一紫一丹，不仅点染出秋日的斑斓，更以“老”、“多”二字暗示了季节流转的必然与盛大，静中有动。 颈联“月过河桥低映榭，露从霄极暗供盘”，转写秋夜景象。月光低垂，露水暗凝，意境空灵幽寂。“低映”、“暗供”用拟人手法，赋予自然景物以静谧而殷勤的情态，仿佛天地正在默默筹备一场秋的盛宴，构思精巧。 尾联“何人刻意离忧苦，不字灵均即姓潘”，是全诗的点睛之笔。在前六句铺陈秋景之后，诗人笔锋一转，联想到历史上两位著名的悲秋文人——屈原与潘岳。此联并非直抒胸臆，而是以反问和用典的方式，将眼前的秋景与千古文人的共同情感体验相联结，使个人的季节感怀升华为一种跨越时空的文化共鸣，含蓄深沉，余韵悠长。 全诗结构严谨，由近及远，由昼至夜，最后归于历史沉思。语言清丽工稳，对仗精切，在描绘早秋清美画面的同时，渗透着淡淡的文人式的惆怅与哲思，是许浑“丁卯体”律诗清润工稳风格的典型体现。

此诗创作于晚唐时期，具体年份不详。作者许浑（约791-约858），字用晦，润州丹阳（今江苏丹阳）人，是晚唐重要诗人。他仕途不甚得意，曾因病退居润州丁卯涧，诗集故名为《丁卯集》。许浑诗歌以律诗见长，多登临怀古、山水田园之作，格律严谨，对仗工整，尤善描绘水景雨意，有“许浑千首湿”之说。 《早秋二首》是组诗，此为第二首。晚唐社会动荡，诗人普遍怀有深重的忧患意识与迟暮之感。秋季的萧瑟景象最易引发时光流逝、人生易老的感慨。许浑此诗正是在这样的时代氛围与个人心境下，通过对早秋景物的精细刻画，表达了对自然节序的敏感以及对历史与人生的深沉思考。诗中提及的屈原（灵均）与潘岳，皆是文学史上悲秋、抒写忧患的典范，他们的身影出现在诗尾，也折射出晚唐文人普遍借古抒怀、寄托忧思的创作倾向。