《小酌感春邀坐客并赋》宋 · 宋祁

小酌：随意地少量饮酒。

感春：感怀春天的逝去。

邀坐客并赋：邀请在座的客人一同作诗。

林下复池边：既在林间，又在池畔。复，又。

其如春暮天：奈何已是暮春时节。其如，奈何，怎奈。

花仍无数落：花朵依然纷纷飘落。仍，依然。

柳亦第三眠：柳树也进入了第三次睡眠。古人认为柳树在暮春时节会像蚕一样“眠”，即停止生长，进入一种休眠状态。第三眠，指暮春时节。

强饮非能剧：勉强饮酒，并非为了追求畅快豪饮。强饮，勉强饮酒。剧，剧烈，这里指豪饮。

狂歌不取妍：纵情高歌，也不求歌声美妙。狂歌，纵情歌唱。妍，美好。

流芳何预事：流逝的春光与我何干？流芳，指流逝的春光。预，关涉，相干。

只是自怡然：我只是自得其乐罢了。怡然，安适愉快的样子。

（我们）或在林间，或在池畔，奈何面对的已是暮春的天色。花朵依然在无数地飘落，柳树也进入了它第三次的休眠。勉强饮酒并非为了追求酣畅，纵情高歌也不求音调美妙。那流逝的春光与我有什么相干呢？我不过是自得其乐，心境安然。

此诗为宋代诗人宋祁暮春时节与友人小聚感怀之作。全诗以平淡闲适的笔调，勾勒出一幅文人雅士暮春小酌的图景，并抒发了超然物外、自得其乐的人生态度。 首联“林下复池边，其如春暮天”点明地点与时节，林池之间，春色将尽，一个“其如”（奈何）透出淡淡的惜春之情，为全诗定下感怀的基调。颔联“花仍无数落，柳亦第三眠”具体描绘暮春景象：落花无数，柳已三眠。对仗工整，“仍”、“亦”二字，将花落柳眠视为自然常态，笔触细腻而客观。 颈联“强饮非能剧，狂歌不取妍”转而写人的活动与心境。饮酒不为求醉，高歌不为取悦，强调行为的随意性与内在的自足性，表现出文人雅士不刻意、不造作的洒脱情怀。尾联“流芳何预事，只是自怡然”是全诗的点睛之笔，将前面淡淡的感伤一扫而空。诗人以反问句式，表达了对春光流逝的漠然与超脱，最终归结于“自怡然”的心境，体现了宋人理性、内省、追求心灵安适的精神特质。 艺术上，诗歌语言清丽自然，对仗工稳，情感由微澜至平静，结构严谨。在惜春的传统主题中，翻出新意，不沉溺于伤感，而是通过理性的观照，达到心灵的平和与愉悦，展现了宋代士大夫优雅从容的生活情趣和哲学思考。

此诗创作于北宋时期，具体年份不详。作者宋祁（998-1061），字子京，安州安陆（今湖北安陆）人，后徙居开封雍丘（今河南杞县）。北宋著名文学家、史学家，与兄长宋庠并称“二宋”，官至工部尚书、翰林学士承旨。曾与欧阳修等合修《新唐书》。其诗词语言工丽，因《玉楼春》词中“红杏枝头春意闹”一句而名扬词坛，世称“红杏尚书”。 北宋社会相对安定，文化繁荣，士大夫阶层生活优渥，常有诗文酒会。此诗正是这种文人雅集生活的写照。暮春时节，诗人与宾客小聚，面对春光将逝，本易生愁绪，但宋祁以其豁达的胸襟和理性的思致，将一次普通的感春小酌，升华为对自我心境安适的肯定与欣赏，反映了宋代文人注重内心修养、追求精神自足的时代风尚。