《秋塘败荷》宋 · 宋祁

1. 荷出小如钱：指初生的荷叶很小，形状如同铜钱。

2. 惘然：失意、怅惘的样子。

3. 秋后渐稀霜后少：描绘了荷叶随季节变化而凋零的过程，入秋后渐渐稀疏，经霜之后就更少了。

4. 白头：此处一语双关，既指诗人自己头发已白，也暗指秋日荷塘中残存的白色芦花或莲蓬。

5. 黄叶：指枯黄的荷叶。

6. 两相怜：指诗人（白头）与秋塘中的枯荷（黄叶）相互怜悯，同病相怜。

我离开的时候，池塘里的荷叶刚刚冒出水面，小得如同铜钱一般。如今归来再见，荷叶已然枯萎，心中不禁涌起无限的怅惘。入秋之后，荷叶便日渐稀疏，待到寒霜降临，更是所剩无几。我这满头白发的老人，与这满塘枯黄的残荷，在这萧瑟的秋光里，竟是这般同病相怜。

《秋塘败荷》是一首借物抒怀的七言绝句，通过描绘荷塘由盛转衰的景象，抒发了诗人对时光流逝、人生易老的深沉感慨。 艺术特色上，诗人运用了鲜明的对比手法。首句“去时荷出小如钱”与次句“归见荷枯意惘然”形成时间与景象的强烈对比，从“小如钱”的生机勃勃到“荷枯”的衰败萧瑟，瞬间拉开了情感的张力，奠定了全诗感伤的基调。 第三句“秋后渐稀霜后少”是对“荷枯”景象的进一步具体描绘，用“渐稀”、“少”等词，细腻地刻画了生命在自然规律面前无可挽回的消逝过程，富有层次感。 结句“白头黄叶两相怜”是全诗的点睛之笔，将物与我完美融合。“白头”是诗人的自指，“黄叶”是败荷的象征，二者在萧瑟的秋景中相遇，产生了深刻的共鸣。“相怜”二字，既是诗人对残荷的怜悯，也是残荷（或者说自然）对垂老诗人的映照，更是诗人内心的自怜。这种物我交融的写法，使得个人的生命感喟具有了普遍的意义，意境苍凉而深远。整首诗语言朴素自然，画面感强，情感真挚，在短小的篇幅内蕴含了丰富的人生体悟。

宋伯仁，字器之，号雪岩，广平（今河北永年）人，亦有记载为湖州人。他是南宋后期的诗人、画家，生卒年不详，主要活动于理宗时期。宋伯仁仕途坎坷，曾长期流落江湖，其诗多描写羁旅情怀与闲适生活，风格清丽淡远。 这首诗的创作背景与诗人的人生经历密切相关。南宋后期，国势衰微，许多文人怀才不遇，心境苍凉。宋伯仁本人可能经历了宦海浮沉或长期漂泊，在一次离乡或远行后归来，面对熟悉的荷塘已是满目萧然。荷花的荣枯，成为触发诗人对自身年华老去、抱负未伸等复杂情感的媒介。诗中“去时”与“归见”的对照，暗示了一段时光的流逝，而“白头”的自况，则直接指向了诗人暮年的心境。整首诗是在特定的人生阶段，对自然景物变迁的一种敏锐捕捉和深刻投射。