《绿头鸭/多丽》宋 · 利登

绿头鸭/多丽：此为词牌名。《绿头鸭》与《多丽》为同一词牌之异名，属长调慢词。

晚春天：暮春时节。

柳丝初透晴烟：柳条在晴朗的薄雾中刚刚显现出嫩绿。透，显露。晴烟，晴日的水汽或薄雾。

黯离怀：因离别而心情黯淡、忧伤。

绿房深处：指幽深的闺房或庭院深处。绿房，或指绿荫环绕的房舍。

艳游：指昔日美好欢愉的游乐。

衬龙绡、亭亭玉树：以薄如蝉翼的龙绡（一种名贵丝织品）为衬，形容男子身姿如玉树般挺拔秀美。亭亭，高耸直立的样子。

步鸳褥、窄窄金莲：在绣有鸳鸯的褥垫上行走，指女子纤足（旧时缠足称“金莲”）移动。

烧蜜调蜂，剪花挑蝶：形容昔日嬉戏玩耍的情景，像用蜜引蜂、剪花逗蝶一样甜蜜有趣。

香云微湿绿弯鬟：女子如云的鬓发微微湿润，梳成绿色的弯鬟。香云，喻女子头发。

嬉游困，倚郎私语，还爱抚郎肩：游玩疲倦了，便倚靠着情郎低声私语，还亲昵地抚摸他的肩膀。

海棠院左，翡翠帘边：指两人曾携手共游之处，在海棠院的左边，翡翠帘子的旁边。

恨无情、锦笼鹦鹉，等闲轻语花前：可恨那锦笼中的鹦鹉不懂人情，随意地在花前学舌（可能指学说了不该说的话，或反衬人的孤独）。等闲，随便，轻易。

昔相怜、关山咫尺，今相望、咫尺关山：从前相爱时，即使隔着关山也觉得近在咫尺；如今相望，即使近在咫尺也如同隔着关山。极言心理距离之远。

是妾心阑，是郎意懒，是郎无分妾无缘：是我的心已冷，还是你的情意已淡，抑或是你我本就无缘无分？阑，将尽，衰落。

都休问、金枝云里，何日跨金鸾：都不要问了，那云端里的金枝玉叶（喻富贵或仙界），何时才能跨上金鸾（指成婚或团聚）呢？金鸾，传说中仙人所乘的鸾鸟，亦喻指美好的归宿。

深盟在，香囊暗解，终值双鸳：往日的深情盟约还在，我暗自解下香囊（定情信物），终究希望能配得上那双宿双飞的鸳鸯。值，遇到，配上。双鸳，成对的鸳鸯，喻恩爱夫妻。

正是暮春时节，柳丝在晴日的薄雾中初显嫩绿。离别的愁绪使我黯然神伤，在那绿荫深处的闺房中，曾记得当年与你一起的美好游赏。你身着龙绡，身姿如亭亭玉树般挺拔；我步踏鸳褥，挪动纤纤金莲。我们像用蜜引蜂、剪花逗蝶般嬉戏，我微湿的如云绿鬟散发着香气。玩得困倦了，便倚着你低声私语，还亲昵地抚摸你的肩膀。我们曾携手同游，在海棠院的左边，翡翠帘子的旁边。可恨那锦笼中的鹦鹉不懂人情，随意在花前学舌。从前我们相爱时，关山阻隔也觉近在咫尺；如今彼此相望，虽近在咫尺却如隔关山。是我的心已冷，还是你的情意已淡，还是你我本就无缘？这些都不要再问了。那云端仙境般的归宿，何时才能抵达？往日的海誓山盟犹在，我暗自解下这香囊信物，终究盼望能配得上那双宿双飞的鸳鸯。

这首词以一位女子的口吻，抒发了对逝去恋情的追忆与现实的哀怨，情感细腻婉转，对比强烈。上阕以暮春柳烟起兴，引出对往昔“艳游”的详尽回忆，通过“衬龙绡”、“步鸳褥”、“烧蜜调蜂”、“倚郎私语”等一系列生动细节，极尽铺陈之能事，将昔日两情相悦、亲密无间的甜蜜场景刻画得栩栩如生，画面感与幸福感十足。下阕笔锋陡转，以“恨无情”领起，借鹦鹉“等闲轻语”反衬今日之孤寂。"昔相怜"与"今相望"两句，运用“关山咫尺”与“咫尺关山”的回环对照，精妙地道出了物理距离未变而心理鸿沟已生的巨大悲哀，是词中情感表达的高潮。随后连用三个“是”字的排比句进行自问与诘问，将困惑、自责、怨艾的复杂心绪层层推进，哀婉动人。结尾在近乎绝望的质问（“何日跨金鸾”）后，仍抱有一丝微茫的希冀（“终值双鸳”），更显情深与无奈。全词结构上今昔对比鲜明，情感跌宕起伏，语言绮丽柔美，善于捕捉生活细节与心理活动，具有典型的婉约词风，展现了宋代长调慢词在抒情叙事上的深厚功力。

《绿头鸭·晚春天》是一首宋代佚名词作，具体创作背景不详。从内容看，当属闺怨题材，可能出自宋代文人模仿女子口吻的代言体作品，也可能是歌楼酒肆中传唱的曲子词，后被收录于词集。宋代城市经济繁荣，词乐盛行，此类描写男女情爱、离愁别恨的长调慢词在士大夫与市井间均广为流传。词中“金莲”、“香囊”等意象，以及铺陈艳情回忆的笔法，与柳永、秦观等婉约词人的某些作品有相似之处，反映了当时词坛的一种创作风尚。该词通过一位女子的追忆与哀叹，折射出古代女性在情感关系中的被动与幽怨心理。