《过秀野亭观赵昌花》宋 · 朱翌

秀野亭：亭名，具体地点待考，或为当时一处园林亭榭。

赵昌：北宋著名画家，字昌之，广汉（今属四川）人。擅画花果，多作折枝花，兼工草虫。其画风精工富丽，被誉为“写生逼真，时未有比”。

酴醾（tú mí）：亦作“荼蘼”，蔷薇科植物，春末夏初开花，花色洁白，古人常以其花开作为春天结束的标志。

戎葵：即蜀葵，锦葵科植物，夏季开花。

青女：神话中掌管霜雪的女神，此处借指寒冷或霜雪。

芙蓉肌：形容芙蓉花（此处应指木芙蓉）娇嫩的质地。

雪中山茶火争辉：形容画中白色的山茶花与红色的山茶花交相辉映，如同雪与火争辉。

剑南老人：指画家赵昌。赵昌为蜀（剑南道）人，且年长，故称。

徐熙：五代南唐著名画家，金陵（今江苏南京）人，擅画花鸟，独创“落墨”法，风格野逸，与黄筌的“富贵”风格并称“徐黄异体”。此处以徐熙类比赵昌，赞其画艺高超。

萧然四幅十二枝：指赵昌所画的花卉图卷，共四幅，绘有十二种花卉。萧然，清寂的样子，形容画作格调清雅。

规模一出众史卑：规模，格局、气度。一出，一出现。众史，众画工。卑，显得低下。意为赵昌的画作气度一出，使其他画工相形见绌。

右军字画少陵诗：右军，指东晋书法家王羲之，官至右军将军。少陵，指唐代诗人杜甫，自号少陵野老。此处以王羲之的书法和杜甫的诗歌来比喻赵昌画作的艺术高度，谓其乃天授之才，非人力可强求。

坡谷：指北宋文人苏轼（号东坡居士）和黄庭坚（号山谷道人）。二人均为书画鉴赏大家，题跋众多，若画作能有他们的题字，则价值倍增。

扰扰：纷乱的样子。

秀野前后花成帷：秀野亭前后鲜花盛开，如同帷幕。帷，帐幕。

按图求之君自知：对照着赵昌的画图去欣赏真实的花卉，你自然能体会其妙处。

牡丹与酴醾花送走了春天归去，南风又开始吹拂着戎葵。霜雪女神并未使芙蓉花消瘦容颜，画中的山茶，白雪般的与火红般的争奇斗艳。这些花儿此开彼落，时序更迭，方向相背，怎能坐在一角就全部看见？来自剑南的老画家赵昌解衣磅礴，其精妙手笔不免让人联想到画坛圣手徐熙。清雅的四幅画作绘有十二枝花卉，格局气韵一出现就让众多画工显得卑微。其中的妙处乃是天授才华，并非人力所为，好比王右军的书法、杜少陵的诗篇。后世纵有佳作也难以与之并驾齐驱，传观左右，又有几个真正的知音能识其妙？我喜爱绘画深入骨髓可谓一痴，可惜啊，这幅画未能获得苏东坡、黄山谷的题跋。但这又何妨于纷扰俗眼的怀疑，看那秀野亭前后鲜花盛开如帷，你只需按画索骥，对照实景，自然就能明白其中真谛。

这是一首出色的题画诗。诗人周必大在秀野亭观赏北宋画家赵昌的花卉画作后，以诗的形式表达了对画艺的极高赞誉与深刻理解。全诗艺术特色鲜明： 1. **虚实相生，画景交融**：诗歌开篇从现实春归花事写起，随即转入对画中花卉（山茶、芙蓉等）的描绘，将自然时序的流转与画中凝结的永恒之美并置，营造出“此开彼落相背驰，安得坐隅皆见之”的感慨，突出了绘画超越时空、汇聚美好的艺术功能。 2. **比拟精当，推崇备至**：诗中用“剑南老人”称赵昌，以五代花鸟画大家“徐熙”作比，奠定其画坛地位。更以“右军字画少陵诗”这一至高比喻，将赵昌的画作提升到与王羲之书法、杜甫诗歌同等“妙处天授”的经典高度，认为后世难及，评价极为隆重。 3. **情感真挚，见解独到**：诗人自称“爱画入骨吾一痴”，表达了深切的艺术痴迷。虽惋惜名画无苏黄题跋（“坡谷题”）增价，但笔锋一转，指出真正的价值在于画作本身“按图求之君自知”的感染力与写实功力，超越了世俗的评判与标签，体现了鉴赏家的独立眼光和自信。 4. **结构严谨，收放自如**：从观画场景起兴，到具体品评画艺、类比先贤，再到抒发个人感慨并升华至艺术真谛，脉络清晰，议论与抒情结合紧密，结尾“秀野前后花成帷”回扣诗题地点，余韵悠长。

此诗创作于南宋时期，作者周必大（1126-1204）是南宋名臣、文学家。他学识渊博，著述甚丰，亦精通鉴赏。赵昌是北宋前期著名的花卉画家，其写生作品在当时及后世备受推崇。南宋时期，赵昌的画作已成为收藏珍品。周必大在秀野亭有机会观赏到赵昌的四幅十二枝花卉图卷，深感其艺术造诣之高，遂作此诗。诗中不仅记录了这次艺术鉴赏活动，更反映了南宋文人士大夫对北宋文化艺术成就的追慕与品评风尚，以及诗画交融的审美情趣。