《瑞鹤仙 其五 渭川行乐词予有一洲，可五百亩，植花竹其上，号小渭川，春月游人多于其上藉草酌酒歌乐》宋 · 吕胜已

瑞鹤仙：词牌名。

簌簌：形容梅花飘落的声音和样子。

柔条：柔软的柳条。

娇莺离幽谷：化用《诗经·小雅·伐木》‘出自幽谷，迁于乔木’，形容黄莺从深谷飞出，迁居到高大的树木上。

弹簧清响：形容黄莺的鸣叫声清脆悦耳，如琴弦拨动。

流晖转烛：比喻光阴流逝迅速，如流动的光影、转动的烛火。

九霞醽醁：美酒名。醽醁（líng lù），古代的一种美酒。九霞，形容酒色如九霄云霞般绚烂，极言其美。

踏青：春日郊游。

斗草：古代妇女和儿童的一种游戏，以所采花草的种类、韧性等相比斗。

慵眠：慵懒地躺卧。

锦裀花褥：华美的垫褥。裀（yīn），通‘茵’，垫子、褥子。

铅华簇簇：指游春的妇女们妆容精致，聚集在一起。铅华，古代女子化妆用的铅粉。

间丝竹：间杂着管弦乐器的声音。丝竹，弦乐器和竹制管乐器的总称，泛指音乐。

高山流水：既实指‘小渭川’的山水景色，又暗用伯牙子期知音的典故，喻指景色高雅，令人心旷神怡。

城南杜曲：地名，唐代长安城南的名胜之地，豪门大族聚居、风景优美，常为游赏之所。此处用以衬托‘小渭川’景致之美。

卓地无锥：形容极其贫穷，连立锥之地都没有。卓，直立。

富足：此处指精神上的满足与富饶，拥有自然美景和闲适生活。

残存的梅花簌簌飘落。看那柳树上春天已归来，柔嫩的新枝泛出鲜绿。娇媚的黄莺飞离幽深的山谷。它拨弄着如琴簧般清脆的鸣响，迁飞到高大的乔木之上。时光年华流逝如此迅疾。可叹这浮生若梦，光阴如流动的光影、旋转的烛火般短暂易逝。自从春天到来，我常常外出邀游，大多备好了九霞醽醁这样的美酒。 在溪流的北岸。人们踏青漫步，玩着斗草的游戏，慵懒地眠卧于锦缎绣花的垫褥之上。盛装的女子们簇拥在一起。歌声曼妙，其间夹杂着丝竹乐音。我钟爱这一川风景绝佳之处，其山水清音，高雅意趣，丝毫不减当年长安城南的杜曲胜地。笑我这一生，曾经是立锥之地都没有的贫士，到老来却感到无比富足。

这首词以《瑞鹤仙》为调，题序点明创作缘起：作者拥有一处五百亩的洲渚，植花竹其上，命名为‘小渭川’，成为春日游人宴乐之地。词作即描绘了此地的春景与游赏之乐，并抒发了作者的人生感慨。 上片以细腻的笔触勾勒早春景象。‘残梅飘簌簌’起笔，点出冬春交替的时令。‘柳上春归’、‘娇莺离谷’、‘飞迁乔木’，通过柳条新绿、黄莺鸣啭迁乔等一系列富有生机的意象，生动渲染出盎然春意。然而在绚烂春色中，词人笔锋一转，‘年华迅速。叹浮生、流晖转烛’，以‘流晖’、‘转烛’两个精妙的比喻，发出对时光易逝、人生短暂的深沉喟叹，为全词奠定了乐景中蕴含人生哲思的基调。随即又以‘自春来、每每遨游’自我开解，引出下文的游赏之乐。 下片重点描绘‘小渭川’上的游春盛况与作者的满足心境。‘溪北’二字巧妙转换空间。‘踏青’、‘斗草’、‘锦裀’、‘铅华’、‘歌声’、‘丝竹’，一连串密集的意象，铺陈出一幅色彩明丽、声情并茂的春日行乐图，热闹非凡，充满世俗的欢愉。在这喧闹之中，词人却独‘爱一川好处’，将其比作‘高山流水’和‘城南杜曲’，既赞其景色清雅不俗，又暗含寻觅知音、媲美名胜的自得。结尾‘笑平生、卓地无锥，老来富足’是全词的点睛之笔。作者将物质上的‘无锥’与精神上的‘富足’进行对比，鲜明地表达了自己晚年寄情山水、拥有自然美景与闲适生活的满足与自豪。这种‘富足’超越了物质层面，是一种勘破世情、安享田园的豁达心境，使词的格调得以升华。 全词写景生动，叙事欢快，抒情真挚，在描绘游乐场景的同时，巧妙融入人生感慨，语言流畅自然，意境开阔而富有余韵，展现了宋代文人园林生活的雅趣和知足常乐的人生态度。

这首词出自宋代，具体作者已不可考，故署为‘佚名’。从词前长序可知，作者在某一水洲上经营了一处面积颇广（五百亩）的私家园林，命名为‘小渭川’，并种植花竹，将其打造为风景优美的游赏之地。渭川，即渭水，古来常指代山水清幽、适于隐居之地（如姜太公垂钓渭滨）。作者以‘小渭川’名其园，既有慕古隐逸之意，也足见其对此地的喜爱与自得。 宋代经济文化繁荣，文人雅士营造园林、宴游赏乐之风盛行。许多士大夫在朝堂之外，追求一种‘中隐’的生活，即在城市或近郊营造园林，既享受自然之趣，又不远离世俗便利。这首词所描绘的‘小渭川’，正是此类文人园林的典型。春月时分，游人如织，在此‘藉草酌酒歌乐’，反映了宋代市民游乐文化的兴盛，以及文人生活与世俗娱乐的融合。词作即是在这样的社会文化背景下，记录了一次园林春宴，并抒发了主人翁的闲适情怀与人生感悟。作品可能流传于当时文人圈或通过词集收录得以保存。