《满江红 其六 赴长沙幕府，别饯，送客》宋 · 吕胜已

红牙：指红牙板，一种用檀木制成的红色拍板，用于歌唱时打节拍。

梁尘暗落：形容歌声清越嘹亮，震动了屋梁上的灰尘。典出《太平御览》引《刘向别录》：“汉兴以来，善雅歌者鲁人虞公，发声清哀，盖动梁尘。”

纨扇：用细绢制成的团扇。

雏莺叶下：比喻歌女歌声清脆婉转，如幼莺在树叶下鸣叫。

绰约：形容女子姿态柔美的样子。

郎幸浅：郎君的恩宠浅薄。幸，宠爱。

年华薄：青春时光短暂。薄，短暂、浅薄。

幽怀：深藏于心的情怀，多指离愁别绪。

萧索：萧条冷落，凄凉。

阕：乐曲终止。

情怀濩（huò）：情怀纷乱、烦扰。濩，散布、纷乱的样子。

渭城吹角：化用王维《渭城曲》“渭城朝雨浥轻尘”诗意，并融入军营吹角意象，渲染离别与征程的悲壮。渭城，古地名，在今陕西咸阳，唐代送别之地。角，军中号角。

闽岭：指福建地区的山岭，点明离别出发之地。

行行：不停地前行。

滕王阁：江南名楼，在今江西南昌。此处代指目的地长沙一带（长沙在南昌西南方向，同属江南地区），或泛指行程将及的繁华之地。

坚心著：心意坚定。著，附着，引申为坚定。

（宴席上）红牙拍板几乎被击碎，一声清越的歌声直上云霄，仿佛震落了梁上的暗尘。歌女以纨扇半掩面容，歌声如幼莺藏于叶下，巧妙地展现出柔美的姿态。她唱的每一字都仿佛在愁怨情郎的恩爱太浅，每一声都好似在哀叹青春年华的短暂。在座的宾客们，相互对视，都被这歌声触动了心底的幽深情怀，更添了几分萧索凄凉。 歌曲暂时终了，酒杯又开始交错传递。送别的人又要离去，心中的情绪纷乱如麻。哪里还能再忍受去听那凄风苦雨，以及如同《渭城曲》般令人断肠的号角声？离去的人已经离开了闽地的山岭道路，一步步前行，渐渐接近了滕王阁所在的区域。即便前方是无情的千山万海，我们也定会再度相逢，这份心意坚定不移。

这首《满江红》是南宋词人吕胜己在赴任长沙幕府途中，于离别饯行宴上所作。词作将离别的个人情感与羁旅的苍茫之感巧妙融合，展现了南宋文人宦游生涯的典型心境。 上片以宴席上的歌声切入，笔触细腻。“拍碎红牙”起句突兀而有力，以夸张手法极写歌声之激越与宴饮之热烈，但旋即转入“梁尘暗落”的古典意境，为全词奠定了一种华丽而感伤的基调。歌女“纨扇掩”、“雏莺叶下”的描绘，形象生动，其歌声中的“愁”与“怨”，表面是歌辞内容，实则暗渡陈仓，投射了词人自身对前程未卜、年华易逝的隐忧。“坐中人、相顾感幽怀，添萧索”一句，将个人感触扩展至整个送别场景，共鸣之中愁绪弥漫。 下片直接抒写别后情怀。“歌暂阕，杯交错”承上启下，场景转换自然。“情怀濩”精准地刻画了心绪的烦乱无章。随后化用王维“渭城”典故，并叠加“风雨”、“吹角”的意象，将文人离愁与边塞征戍的悲凉感结合，拓展了情感的时空维度。“去去”、“行行”的叠用，强调了路途的漫长与离别的渐行渐远，“闽岭”与“滕王阁”两个地理名词的对照，勾勒出清晰的行程轨迹。结尾“便无情、山海会相逢，坚心著”振起一笔，在无尽的伤感中注入一份坚定的信念和力量，使词情在低回婉转后有所升华，避免了沉溺于哀伤，体现了词人理性克制的一面。 全词结构严谨，从宴饮现场到别后遐想，从听觉感受到空间位移，层层递进。语言既婉约精工，又时有清健之气，是南宋中后期羁旅别情词中的佳作。

此词创作于南宋时期，具体年份不详。作者吕胜己（生卒年不详），字季克，号渭川居士，邵武（今属福建）人。曾受学于朱熹，以荫授官，历任湖南干官，后知杭州，官至朝请大夫。这首词题为“赴长沙幕府，别饯，送客”，记录了他从故乡福建（闽岭）出发，前往湖南长沙担任幕职，友人为其设宴饯行的情景。南宋时期，文人游宦、入幕颇为常见，离别成为他们诗词中的重要主题。此次行程需从东南的福建长途跋涉至中南的长沙，路途遥远，且幕府生涯前程难料，词中交织着对故乡亲友的不舍、对旅途艰辛的预想以及对未来事业的复杂心绪，是当时中下层官吏生存状态与内心世界的一个真实剪影。