《桂枝香 天柱山房拟赋蟹》宋

桂枝香：词牌名，又名《疏帘淡月》。

天柱山房：词人书斋或寓居之名，或为友人聚会之所。

拟赋蟹：模仿、唱和前人咏蟹之作。宋代多有咏蟹诗词。

松江：即吴淞江，今上海苏州河，古时盛产螃蟹，尤以“松江鲈鱼、四鳃鲈”及“松江蟹”闻名。

乱叶坠红：指深秋时节，红叶凋零。

残浪收碧：秋末水势渐平，碧波收敛。

簖（duàn）：插在河流中拦捕鱼蟹的竹栅栏。

郭索：螃蟹爬行貌，亦代指蟹。语出《太玄经》：“蟹之郭索，后蚓黄泉。”

芳液：指美酒。

翠橙丝雾：将翠绿的橙子切成细丝，如雾般铺陈，是吃蟹时的佐料。

玉葱浣雪：形容女子手指如白玉葱管，在清水中浣洗。

嫩黄初擘（bò）：刚刚剥开的蟹黄，色泽嫩黄。擘，剖开。

新诗换得：指昔日以诗换蟹的雅事。

慰渠岑寂：安慰它的孤寂。渠，他（它），指蟹。岑寂，冷清，寂寞。

谩有：空有，徒有。谩，通“漫”。

草泥踪迹：指蟹生活在草泥之中的行迹，亦暗喻卑微的处境。

浮沈醉乡：在醉乡中沉浮，借酒忘忧。沈，同“沉”。

松江岸边。正是红叶零落纷飞，秋波渐息、碧水收敛的时节。还记得当年，在寒灯下它们暗中聚集，轻轻钻过疏落的蟹簖。席间不要嫌弃螃蟹张牙舞爪的模样，且开怀畅笑，一同斟满美酒共饮。佐以如雾的翠绿橙丝，美人用雪白纤手浣洗，刚刚剥开那嫩黄的蟹膏。 自那日以新诗换得螃蟹之后，又曾几度在落潮时分的秋色里相逢。常常是篱边早开的菊花，陪伴它，慰藉它的孤寂。如今我空有纵情山水的兴致，又有谁会怜惜这生活在草泥中的踪迹呢？只好将自身际遇，都付与醉乡中的沉浮，往昔的欢游，再也不要去回忆了。

这首《桂枝香·天柱山房拟赋蟹》是宋末词人王沂孙的咏物名篇。词作表面咏蟹，实则借物抒怀，寄托深沉的亡国之痛与身世飘零之感。上阕以细腻笔触追忆昔日捕蟹、食蟹的雅集乐事。“松江岸侧”点明产地与时令，“灯寒暗聚，簖疏轻入”生动刻画蟹的习性，画面感极强。“休嫌”至“嫩黄初擘”数句，将食蟹的工序、佐料、情态描绘得活色生香，充满世俗生活的温情与雅趣。下阕笔锋陡转，“自那日”承上启下，从回忆拉回现实。“又几度相逢”已带沧桑，“常是”句以篱菊慰蟹之寂，暗含相怜之意。至“如今谩有江山兴，更谁怜、草泥踪迹”，家国兴亡之慨与个人身世之悲喷薄而出。“江山兴”对应“草泥迹”，形成巨大反差，道出遗民处境之卑微与心境之孤寂。结尾“但将身世，浮沈醉乡，旧游休忆”，以醉忘忧，以“休忆”强压悲怆，沉痛至极。全词咏物而不滞于物，用典贴切，语言精炼，情感由乐转悲，层层递进，在委婉含蓄的比兴中，寄托了深切的故国之思与身世之叹，体现了南宋遗民词深曲隐晦、沉郁顿挫的典型风格。

此词创作于宋亡之后。王沂孙（约1240-约1310），字圣与，号碧山，又号中仙，会稽（今浙江绍兴）人。宋亡后，曾一度出任元朝庆元路学正，但内心充满矛盾与痛苦，词作多寓家国之恨。南宋末年，咏物词盛行，常以隐晦笔法寄托兴亡之感。“天柱山房”可能是词友聚会赋词之所，“拟赋蟹”是当时文人雅集常见的题目。词中追忆的“新诗换得”的雅事，当指宋亡前文人诗酒风流的生活。而“如今谩有江山兴”的感慨，则直指江山易主后，遗民空有游赏之兴却已物是人非、处境堪怜的悲凉现实。整首词在咏蟹的框架下，深深嵌入了时代剧变与个人命运的交织感喟。