《宣州竹/虞美人 墨梅》宋 · 吕本中

宣州竹/虞美人：此为词牌名。‘宣州竹’或为‘虞美人’的别名或变体，亦可能指以宣州竹为题材的《虞美人》词。

小溪篷底湖风重：篷底，船篷之下。湖风重，湖上吹来的风显得沉滞有力。

吹破凝酥动：凝酥，原指凝结的酥油，此处比喻梅花花瓣洁白、细腻、凝固如酥的状态。‘吹破’形容湖风吹动了凝脂般的花瓣。

一枝斜映庾门深：庾门，典故。一说指庾亮（东晋名臣）的南楼，后泛指高雅之士的居所或楼阁；一说或借指竹门、简陋的门户，与‘宣州竹’呼应，营造清幽意境。深，幽深。

冷淡无言香泛、月华清：形容梅花气质冷淡沉默，香气在清冷的月光中弥漫。泛，弥漫。月华，月光。

已经轻瘦谁为共：已经，已然。轻瘦，形容梅花枝干清瘦。谁为共，与谁为伴。

魂绕徐熙□：徐熙，五代南唐著名画家，以花鸟画著称，尤擅画江湖间的汀花、野竹、水鸟、鱼虫、蔬果，风格‘野逸’。□，原词此处缺一字，可能为‘梦’、‘笔’、‘画’等，意指梅花的精魂萦绕着徐熙的画境。

耻同桃李困春容：耻，以...为耻。桃李困春容，桃李之花被绚烂的春色所困（意指迎合世俗）。此句写梅花不屑与寻常桃李争艳于春日。

肯向毫端开发、雨云中：肯，岂肯。毫端，笔端。开发，开放。雨云中，指画中的云雨之境。此句意为：梅花岂肯只在画家的笔端、在画中的云雨景象里开放？暗指其孤傲，不落俗套。

小船停泊在小溪的篷底，湖上吹来的风沉甸甸的。它吹动了那如凝脂般洁白的梅花。一枝梅影斜斜地映在幽深的庾门旁，它气质冷淡，默然无语，只有清香在清朗的月光下静静弥漫。 已然是这样清瘦的姿态，又有谁来相伴？它的精魂仿佛萦绕着画家徐熙的笔意。它以与桃李一同困守于绚烂春色为耻。又怎会甘心仅仅在画家的笔端、在描绘的云雨图中绽放呢？

这是一首咏物词，借墨梅（画中之梅或水墨渲染的梅）寄托高洁、孤傲的品格。上阕写实境，以‘小溪篷底’、‘湖风’、‘庾门’、‘月华’构建出一个清冷幽寂的空间，衬托出梅花‘冷淡无言’、‘香泛月华’的神韵，突出其不媚俗世的清雅特质。‘吹破凝酥动’一句，用通感手法，将视觉的洁白细腻与触觉的凝滞吹动相结合，生动传神。 下阕转入抒情与议论。‘已经轻瘦谁为共’道出孤独，随即以‘魂绕徐熙’将梅与高雅艺术相连，提升其文化品格。‘耻同桃李困春容’是全词点睛之笔，以桃李的秾丽春色反衬梅花不趋时、不争宠的傲骨。末句‘肯向毫端开发、雨云中’更进一层，即便是被绘入丹青，它也并非甘愿被固定于某种程式化的意境（雨云），体现了其超越艺术再现的、独立不羁的精神。全词托物言志，笔法含蓄凝练，意境清空幽远，深得咏物词‘不即不离’之妙。

此词作者不详，从词意及用语风格看，当属宋代或以后文人咏物之作。词中提及五代画家徐熙，可见作者熟知画史，可能是一位具有深厚艺术修养的文人。‘宣州竹’或暗示与宣州（今安徽宣城）有关，宣州自唐宋以来以产纸、笔闻名，亦多文士往来，或为创作地点或题材来源。词题‘墨梅’表明所咏对象可能是画中之梅，而非实物，这符合宋代以后文人画兴起，诗词与绘画艺术深度融合的潮流。作品通过咏画梅，抒发了文人雅士不慕荣利、超然物外的高洁情怀。