《蝶恋花 其一 和曾端伯使君，用李久善韵》宋 · 向子諲

蝶恋花：词牌名，又名“鹊踏枝”、“凤栖梧”。

和曾端伯使君，用李久善韵：这是词题。和（hè），唱和。曾端伯，即曾慥，字端伯，号至游子，宋代文人、官员。使君，对州郡长官的尊称。李久善，生平不详，当为同时代词人。用韵，指依照李久善原词的韵脚来创作。

锦绣：花纹色彩精美鲜艳的丝织品，比喻百花盛开的美景。

溅溅（jiān jiān）：流水声。

溜：水流。

断送：消遣，打发。

苦吟：反复吟咏，雕琢诗句。

寻壑经丘：探寻山谷，经过山丘。语出陶渊明《归去来兮辞》：“既窈窕以寻壑，亦崎岖而经丘。”

长是久：总是长久，意谓常常如此。

晚晚：形容天色已晚。

稚子：幼小的孩子。

柴门：用树枝、木棍等做成的简陋的门，代指贫寒的家园。

候：等候。

万事付之醒梦后：将世间一切纷扰都交付给酒醒与梦醒之后。意谓借酒和梦来暂时忘却烦恼。

眉头不为闲愁皱：不再为无谓的忧愁而皱起眉头。

百花盛开，推陈出新，如同铺开的锦绣。池塘里春水已满，更有潺潺的溪流溅溅作响。要消遣这大好风光，唯有美酒相伴。为了吟咏诗句而苦心推敲，哪怕因此消瘦也毫不畏惧。探寻幽壑、跋涉山丘，这样的闲游总是历时很久。直到天色很晚才归来，幼小的孩子已在简陋的柴门边等候。将世间万事都抛到酒醒梦醒之后吧，眉头不再为那些无端的闲愁而紧锁。

这首词是向子諲晚年退隐生活与心境的真实写照。上片写春景与诗酒之乐。起句“推上百花如锦绣”气势生动，“推上”二字赋予百花主动绽放的活力，与“水满池塘”共同构建出春意盎然、生机勃勃的画面。词人选择以酒“断送风光”，以“苦吟”自娱，甚至“不怕因诗瘦”，生动刻画了一位沉醉于自然与艺术创作的隐逸文人形象，洒脱中见执着。下片转写日常行迹与家庭温情。“寻壑经丘”化用陶渊明典故，表明对田园隐逸生活的自觉追随。“晚晚归来，稚子柴门候”一句，画面感极强，充满朴素而温暖的人间烟火气，与上片的自然之乐相呼应。结尾“万事付之醒梦后，眉头不为闲愁皱”是词人人生哲学的集中体现，看似旷达超脱，实则蕴含了历经世事沧桑后，主动选择忘却烦恼、珍惜当下安宁的智慧。全词语言清新明快，意境闲适淡远，将山水之乐、天伦之乐与超然物外之乐融为一体，充分体现了向子諲南渡后词风转向清旷婉丽的特点。

向子諲（1085-1152），字伯恭，号芗林居士，临江（今江西清江）人。北宋末南宋初词人。他力主抗金，曾率军抗击金兵。南渡后，因与秦桧政见不合，于绍兴九年（1139年）致仕，退隐于江西清江的芗林别墅，过着闲适的田园生活。这首词应作于其晚年隐居期间。词题中的“曾端伯使君”即曾慥，也是南渡后隐居的文人，与向子諲多有唱和。这首词是向子諲依照友人李久善《蝶恋花》词的韵脚，并与曾慥唱和而作，属于典型的文人交游酬唱之作，反映了他们退隐后寄情山水、诗酒自娱的共同生活状态与心境。