《水调歌头 赵伯山席上见梅》宋 · 向子諲

赵伯山：作者友人，生平不详。席上见梅：在宴席上见到梅花（或咏梅之作）。

天公深藏巧：指大自然（上天）将精巧的生机深藏不露。

雪里放春回：在冰雪之中释放出春天的气息。放，释放。

闲花凡草：普通的花草。

都付与疏梅：全部（的春意）都托付给了疏朗的梅花。付与，交给。

萧萧：清冷的样子。

冰容孤艳：如冰般清冷的容颜，孤独而艳丽。

玉腰支：形容梅花枝条如玉般清瘦美好。支，同“肢”。

触拨暗香动：触动（梅花）使得幽暗的香气飘动。

风味欲愁谁：这般风韵情致，想要让谁为之生愁呢？

姮娥：即嫦娥，月宫仙子。

青女：传说中主霜雪的女神。

夜阑时：夜深时分。

瑶冠琼佩：美玉制成的冠和佩饰，形容梅花冰清玉洁的姿态。

粲然一笑：形容梅花绽放如灿烂一笑。粲然，鲜明、美好貌。

亦何奇：又有什么稀奇呢？（意为本就该如此美好）

剩欲：颇想，更想。剩，更、颇。

举觞对饮：举起酒杯与（梅花）对饮。

寒色著人衣：寒冷的色泽仿佛附着在人的衣服上。著，附着。

邻笛起：邻家的笛声响起。暗用晋代向秀《思旧赋》中闻邻笛怀旧友嵇康、吕安的典故，寄托物是人非、美好易逝的忧虑。

玉尘飞：比喻梅花飘落如白玉般的尘埃飞舞。亦暗指雪。

上天将精巧的生机深深隐藏，却在白雪之中悄然释放春意回归。不将这春信付与那些寻常花草，全都托付给了疏朗的梅花。它独自伫立在水边林下，清冷如冰的容颜孤傲艳丽，枝条清瘦宛如玉琢。轻轻触动，幽暗的香气便随之浮动，这般风致韵味，是想让谁为之惆怅呢？ 待到夜深时分，月里嫦娥携着霜雪女神青女一同降临。梅花头戴玉冠身佩琼琚，粲然一笑，这般的美丽又有什么稀奇？（我）更想举起酒杯与它对饮，全不怕月光明亮、霜气浓重，那清寒的色泽仿佛已浸透衣衫。只恐怕忽然间邻家的笛声响起，（眼前这美好的梅花）便会化作片片玉尘，随风飞散。

这是一首咏梅的佳作，借席间所见之梅，抒发了词人对高洁人格的向往与对美好事物易逝的隐忧。上片以“天公深藏巧”起笔，赋予梅花承载天地春意的使命，突出其超凡脱俗。“独立水边林下”数句，以“冰容”、“孤艳”、“玉腰支”、“暗香”等意象，从姿态、颜色、气味多维度勾勒出梅花清冷孤傲、幽雅绝尘的形象，形神兼备。下片引入神话人物“姮娥”与“青女”，将梅花置于一个冰清玉洁的神话境界，“瑶冠琼佩”的比喻进一步升华其高洁。词人欲“举觞对饮”，不畏霜寒，体现了与梅花精神共鸣的豪兴与痴情。然而结尾笔锋一转，“只恐邻笛起，化作玉尘飞”，巧妙化用向秀闻笛怀旧的典故，将赏梅的欢愉瞬间引向对盛景难久、知音易逝的深沉忧虑，使词境在旷达中顿生悲凉，余韵悠长，体现了南宋初年词人在时代动荡中特有的复杂心绪。全词咏物而不滞于物，寄托遥深，语言清丽而意境曲折。

此词作者向子諲（1085-1152），字伯恭，号芗林居士，南宋初年官员、词人。他生活在北宋末、南宋初的动荡时期，亲历靖康之变，力主抗金，后因触怒秦桧罢官，隐居清江。他的词作前期多绮丽之作，南渡后风格转向悲慨，多怀旧忧国之思。这首《水调歌头》具体创作年份不详，但从词中“赵伯山席上”的语境及词意中隐含的忧惧之感来看，很可能作于其晚年隐居或仕途受挫时期。词题点明是在友人赵伯山的宴席上“见梅”有感而作，属于即席咏物抒怀。南宋咏梅诗词极盛，梅花成为士大夫气节与时代精神的象征，此词亦是这一文化背景下的产物。