《宝鼎现》宋 · 刘弇

宝鼎现：词牌名，又名《三段子》。

迥野：辽阔的原野。迥，远。

微煦：微弱的暖意。煦，温暖。

清艳：清丽鲜艳。

攒：聚集。

弄霁影：在晴光中摇曳生姿。霁，雨雪后初晴。

脂凝香蒂：形容梅花花蒂如凝脂般温润，散发香气。

琼削纤葩：形容梅花花瓣如美玉雕琢般精致纤薄。葩，花。

取次：随意，寻常。

等闲：平常，普通。

独擅芳步：独占美好的步履（指梅花独自绽放）。擅，专有。

长恁恐：常常这样担心。恁，如此，这样。

寿阳妆面：指南朝宋武帝女寿阳公主的“梅花妆”典故。传说公主卧于含章殿檐下，梅花落额上，成五出之花，拂之不去，宫女竞相效仿。

姑射冰肤：典出《庄子·逍遥游》：“藐姑射之山，有神人居焉，肌肤若冰雪，淖约若处子。”此处形容梅花如姑射仙子般冰清玉洁。

杏坞、桃蹊：指杏花林和桃花径。坞，四面高中间低的地方；蹊，小路。

东皇：司春之神。

解恼：懂得撩拨、引动（游人的诗兴）。

端的：究竟，到底。

荡醉目：使醉眼迷离。

同云阻：被阴云阻隔。同云，即“彤云”，下雪前均匀遍布的阴云。

画角：古代军中乐器，声音哀厉高亢，多用于报时或警昏晓。

和羹：调和羹汤。古时以盐、梅为调味品，故常以“和羹”喻指宰辅之职，或指辅佐君王治理国家。

止渴：满足渴望。

得路：比喻仕途通达，得到重用。

浓重的阴云堆积，原野空旷辽远，将要回转一丝微弱的暖意。但依然感觉到，早梅还是如旧时一般，清丽鲜艳的花朵一枝枝聚集在拂晓时分的树上。它们在晴光中摇曳着身影，花蒂如凝脂般温润含香，那如美玉雕琢的纤薄花瓣竞相吐露芬芳。对着几处园林，春天花草芬芳的消息，都因它而传递出去。 无论是寻常的亭台楼榭，还是普通的院落，偏偏最适合它独自绽放，占尽芳华。常常这样担心，连以梅花妆闻名的寿阳公主，和肌肤若冰雪的姑射仙子，都会暗自嫉妒它的风姿。可笑那杏花林和桃花径争相夸耀自己的艳丽，却在一阵狂风骤雨间凋零。又怎么比得上，年年这个时节，梅花能最先得到春神的眷顾，成为主角。 它好似在雪中展现出的那种高洁精神，曾经懂得如何引动游人的诗兴和顾盼。想当时折下梅花想赠与他人，究竟能托付给谁呢？醉眼迷离，只恨被那漫天阴云阻隔了视线。报时的画角声预示着黄昏将临。遥想它日后结成梅子，既能用于调和羹汤，又能止人渴念，（如同贤才）最终还应得到赏识，走上通达之路。

此词为南宋遗民词人刘辰翁咏梅之作，借物抒怀，寄托遥深。全词以“宝鼎现”长调铺叙，结构严谨，分三层递进。上片着力描绘早梅于冬春之交、阴云微煦中清艳独放的形象，“脂凝香蒂”、“琼削纤葩”用笔工细，突出其冰清玉洁、幽香暗送的特质，并点出其为报春信使的角色。中片运用对比与典故，将梅花与易逝的桃杏对比，突出其凌寒先发、独占春先的品格，又以“寿阳妆面”、“姑射冰肤”的“暗妒”侧面烘托其超凡脱俗之美，笔法灵动。下片转入抒情，由梅之“精神”联想到“折赠”无由的怅惘，“同云阻”、“画角暮”的意象渲染出阴郁苍茫的时代氛围与个人境遇的阻隔。结尾“和羹止渴”、“还应得路”化用《尚书》“若作和羹，尔惟盐梅”之典，将梅实之实用价值与士人渴望为国所用的政治抱负巧妙结合，在咏物中寄寓了深切的故国之思与对个人及民族前途的复杂期盼，使咏物不滞于物，提升了全词的格调与内涵。艺术上，词人善用拟人、对比、用典，语言清丽而沉郁，情感婉转而坚韧，是宋末咏物词中的佳作。

此词具体创作年份不详，但从作者刘辰翁（1232-1297）的生平及词中沉郁顿挫的格调推断，应作于南宋灭亡之后。刘辰翁为宋末元初词人，入元后不仕，隐居以终。其词多感怀时事，追念故国，风格遒劲，情辞跌宕。南宋覆亡的巨变，给词人内心带来深重创伤。此词咏梅，实为自况与寄怀。词中“同云阻”、“画角暮”的阴郁景象，暗喻元蒙统治下压抑的时代氛围；“折赠凭谁付与”的困惑，表达了遗民知识分子找不到政治出路与精神知音的孤独；“和羹止渴，还应得路”的期盼，则混杂着对个人价值实现的渴望与对民族未来一丝渺茫的希冀，反映了宋遗民复杂矛盾的心态。