《沁园春 其二 题黄尚书夫人书壁后》宋 · 刘过

沁园春：词牌名。

黄尚书：指南宋官员黄由，曾任礼部尚书。

缓辔徐驱：放松缰绳，让马慢慢走。辔，马缰绳。

神仙画图：形容黄尚书夫人仪态风雅，如画中神仙。

芹塘：长有水芹的池塘。

泥融路软：雨后泥土融化，道路松软。

金莲：指女子的小脚。此处指黄尚书夫人。

自策：自己拄着手杖。策，手杖，此处作动词用。

篮舆：竹轿。

傍柳题诗：在柳树旁题写诗句。

穿花劝酒：在花丛中穿梭劝酒。

嗅蕊攀条：闻花香，攀枝条。形容悠闲自得。

苍松夹道：苍翠的松树排列在道路两旁。

不用传呼：不需要侍从吆喝开道，形容环境清幽，行人稀少。

盘纡：盘旋曲折。

信风景江淮各异殊：确信此地的风景与江淮一带大不相同。信，确实。

东坡赋就，纱笼素壁：用唐代王播“饭后钟”和“碧纱笼”典故。王播少时孤贫，寄居扬州惠昭寺木兰院，随僧斋食。僧人厌之，饭后敲钟。后王播中进士，出任扬州刺史，访旧院，见昔日题于壁上的诗已被碧纱笼罩保护。此处反用其意，赞美黄尚书夫人的题壁诗本身就好，无需凭借丈夫的显贵才被珍视。东坡，苏轼号东坡居士，代指文采出众者。

西山句好，帘卷晴珠：赞美黄尚书夫人的诗句如西山晴雪、珠帘卷起般美好。西山，可能指杭州西山，或泛指美景。晴珠，晴日下的露珠或珍珠，比喻诗句晶莹剔透。

白玉堂深，黄金印大：形容黄尚书官高位显。白玉堂，指豪华的宅第或翰林院。黄金印，高官所用的金印。

无此文君载后车：却没有（黄尚书夫人）这样的才女跟随在车后。文君，指卓文君，汉代才女，此处借指有才华的黄尚书夫人。后车，副车，随从的车辆。

挥毫罢：挥笔书写完毕。

淋漓雪壁：墨迹酣畅淋漓地洒落在洁白的墙壁上。雪壁，白壁。

真草行书：指书法字体，包括楷书、草书和行书。

放松缰绳让马儿缓行，引得孩童们聚拢围观，仿佛见到画中的神仙。正是水芹池塘雨过天晴，泥土融化道路松软，夫人自己拄着手杖，乘坐着一顶小小的竹轿。在柳树旁题写诗句，在花丛间穿梭劝酒，闻花香、攀枝条，多么悠闲自在。经过的地方，有苍翠的松树夹道而立，清幽得无需侍从吆喝开道。 清冽的泉水和奇异的山石盘旋曲折。确信这里的风景与江淮一带大不相同。记得当年东坡居士赋诗成就，诗篇被碧纱笼罩在白壁上；西山诗句美好，如同卷起晴日下的珠帘。纵然有深宅大院（白玉堂），有显赫的官印（黄金印大），也难有像夫人这样的才女（文君）相随在车后。挥笔书写完毕，看那酣畅的墨迹洒落白壁，楷书、草书、行书各具风采。

这首词是刘过题写在黄尚书夫人书壁后的作品，以生动的笔触和丰富的典故，赞美了黄尚书夫人的才情、风雅及其与丈夫的伉俪情深。上片以叙事写景开篇，“缓辔徐驱”勾勒出悠闲出游的场景，“儿童聚观，神仙画图”则从旁观者视角侧面烘托出夫人的超凡脱俗之美。接着细腻描绘雨后芹塘、泥软小径的清新环境，以及夫人“傍柳题诗，穿花劝酒，嗅蕊攀条”的雅致举动，活画出一位热爱自然、富有生活情趣的才女形象。“苍松夹道，不用传呼”进一步渲染了环境的清幽和高雅。下片转入抒情议论，以“清泉怪石”的盘纡之景，引出“风景江淮各异殊”的感慨。随后连用“东坡赋就”、“西山句好”两个典故，高度评价夫人题壁诗的艺术价值，暗示其诗才本身足以流传，无需倚仗夫贵。最后“白玉堂深，黄金印大，无此文君载后车”三句，在对比中盛赞黄尚书虽位高权重，但能得此才女为伴侣亦是难得之福，将赞美推向高潮。结尾“挥毫罢，看淋漓雪壁，真草行书”呼应词题，以观书法的场景作结，余韵悠长。全词语言清丽，用典贴切，写景、叙事、抒情、议论巧妙结合，既展现了夫人的个人魅力，也体现了宋代文人雅士对才女文化的欣赏与推崇。

这首词创作于南宋时期。词题中的“黄尚书”一般认为是指黄由。黄由，字子由，号寅斋，南宋淳熙八年（1181年）状元，曾任礼部尚书等职。其夫人亦以才学闻名。刘过作为江湖派诗人，游历四方，交游广泛，此词应是其拜访黄由或其家人，见到黄尚书夫人题写在墙壁上的诗文书画后，有感而发所作。词中不仅描绘了夫人出游题诗的雅事，更通过用典和对比，高度赞扬了夫人的才华，反映了南宋时期上层社会女性在文化艺术方面的修养和参与，以及文人之间以诗词书画相往来的雅趣。