《满江红 坐雨》近现代 · 汪石青

六曲屏山：指曲折的屏风，形似山峦

清寒一线：指透过屏风缝隙传来的寒意

镇日：整日，整天

春魂醉软：形容春日慵懒沉醉的状态

界开：分隔开

杨柳黛：柳叶如黛眉般青黑

笼瘦：笼罩使显得瘦弱

提壶劝：提壶鸟的啼声似在劝酒

花须露：花蕊上的露水

墙衣翠：墙上苔藓呈现翠绿色

桐阴：梧桐树荫

湘帘：湘竹制成的帘子

踏枝归鹊：鹊鸟在枝头跳跃归巢

唤梦流莺：黄莺啼声唤醒梦境

清砧：清脆的捣衣声

短笛：远处的笛声

曲折的屏风山，遮不住那一线清寒。整日里斜风细雨不停，春日的魂灵沉醉柔软。薄雾分开了如黛的杨柳，湿云笼罩着消瘦的桃花。只有声声啼鸟尚存多情，提着壶儿殷勤相劝。 花蕊上的露水，深深可见。墙上的苔衣，沉沉显现。对着梧桐树荫下的小径，湘竹帘子半卷。烟雾中鹊鸟踏枝归巢显得沉重，芳香里黄莺唤梦声音渐远。这清冷的捣衣声和短笛送走黄昏，何等清幽的怨愁。

这首词以细腻的笔触描绘春雨中的庭院景致，通过屏风、细雨、薄雾、湿云等意象，营造出朦胧清幽的意境。作者运用'春魂醉软''笼瘦桃花面'等拟人手法，赋予自然景物以生命情感。下阕通过'归鹊重''流莺远'的动静对比，以及'清砧短笛'的听觉描写，深化了黄昏时分的清怨氛围。全词语言婉约精致，意象密集而富有层次，展现了清代词人善于捕捉细微感受的艺术特色。

此词为清代文人所作的具体创作背景已不可考，但从内容风格判断应出自清代中后期文人之手。这一时期词人善于描写细腻的日常生活感受，通过庭院小景抒发闲愁幽怨。词中'坐雨'即雨中静坐观景，是文人雅士常见的创作情境，体现了清代文人追求精致生活情趣的审美取向。