主要影响
万俟咏作为大晟府重要词人之一，其词作和音乐实践对宋代词乐的发展产生了积极影响。他与周邦彦等人共同推动的词调规范化工作，促进了词与音乐的紧密结合，为后世词创作提供了范本。其婉约清丽的词风继承和发展了北宋婉约派的传统，对南宋姜夔、史达祖等词人有一定影响。尽管《大声集》已佚，但现存词作仍被历代词选收录，传诵不衰。
北宋婉约派词人 • 大梁词隐
“春到南楼雪尽，惊动灯期花信。”万俟咏是北宋著名词人、音乐家，字雅言，自号大梁词隐。他精通音律，擅长填词，其词作以婉约清丽见长，多写羁旅思乡、离愁别绪之情。作为大晟府制撰官，他与周邦彦、田为等共同整理古音、审定古调，对宋代词乐的发展做出了重要贡献。其词集《大声集》虽已散佚，但仍有数十首词作流传至今，展现了其独特的艺术风格和音乐才华。
万俟咏（读音mò qí yòng），字雅言，自号大梁词隐，北宋著名词人、音乐家。籍贯开封（今属河南），生卒年不详，主要活动于北宋徽宗年间。他精通音律，擅长填词，早年以诗赋见称，后屡试不第，遂放意歌酒，自称“大梁词隐”。政和初年，召试补官，授大晟府制撰官，与周邦彦、田为等共同负责审定古调、整理古音，创制新曲，对宋代词乐的发展起到了重要作用。万俟咏的词作以婉约清丽为主，多写羁旅思乡、离愁别绪，善于融情于景，语言精炼，音律谐婉。其词集《大声集》五卷已佚，今有赵万里辑本，存词29首。代表作有《诉衷情·送春》《忆秦娥·别情》《长相思·雨》等，其中《春到南楼雪尽》等句广为传诵。他在宋代词坛占有独特地位，是婉约派的重要代表人物之一。
万俟咏作为大晟府重要词人之一，其词作和音乐实践对宋代词乐的发展产生了积极影响。他与周邦彦等人共同推动的词调规范化工作，促进了词与音乐的紧密结合，为后世词创作提供了范本。其婉约清丽的词风继承和发展了北宋婉约派的传统，对南宋姜夔、史达祖等词人有一定影响。尽管《大声集》已佚，但现存词作仍被历代词选收录，传诵不衰。
万俟咏的主要成就在于词创作和音乐整理。作为大晟府制撰官，他参与审定古调、整理古音，创制了许多新曲调，丰富了宋词的音乐体系。其词作风格婉约清丽，注重音律和谐，内容多写离愁别绪、羁旅乡思，善于通过细腻的景物描写抒发情感。代表作《诉衷情·送春》中“春到南楼雪尽，惊动灯期花信”一句，以春雪消融、花信风动映衬离情，意境清新，语言凝练，展现了其高超的艺术造诣。
万俟咏生平记载较少，据零星史料可知，他早年致力于科举，但屡试不第，于是放弃仕途，纵情诗酒，自号“大梁词隐”。徽宗政和初年（约1111年），因精通音律、擅长填词而被荐入大晟府，任制撰官，与周邦彦、田为等共同整理古乐、创制新曲。大晟府是宋代掌管音乐的机构，万俟咏在此期间参与了许多词调的创制和修订工作，对宋代音乐文学的发展做出了贡献。其后事迹不详，卒年无考。
历代词评家对万俟咏多有赞誉。黄昇《花庵词选》称其“词之佳者，妙绝一时”。王灼《碧鸡漫志》评价其词“韵终不胜”，指出其虽工于音律但稍欠气韵。周济《宋四家词选目录序论》则将其与周邦彦、田为并列，认为他们“提举大晟，制撰乐章，复演慢曲引近，移宫换羽，为三犯四犯之曲，按月律为之，其曲遂繁”。现代学者认为万俟咏是北宋婉约派的重要代表，其词作在艺术性和音乐性上均有较高成就。
万俟咏著有词集《大声集》五卷，已佚。近人赵万里辑有《大声集》一卷，收词29首，刊入《校辑宋金元人词》。其词散见于《乐府雅词》《花庵词选》《全宋词》等总集。代表作品有《诉衷情·送春》《忆秦娥·别情》《长相思·雨》《昭君怨·春到南楼雪尽》等。这些作品多以羁旅、离情为主题，语言清丽，音律谐婉，体现了其独特的艺术风格。
关于万俟咏的轶事较少见载，唯其自号“大梁词隐”反映了他科场失意后纵情词酒的生活态度。据载，他初时自编词集，分“胜赏”“风月脂粉”“雪月风花”“脂粉才情”“杂类”五体，后周邦彦建议改为“应制”“风月脂粉”“雪月风花”“脂粉才情”“杂类”五体，可见其与周邦彦交往甚密，且词作内容广泛，风格多样。
周邦彦：北宋著名词人，大晟府提举官，与万俟咏共同整理词乐
田为：北宋词人，大晟府制撰官，共同参与词调创制