《踏莎行》当代 · 赵文漪

踏莎行：词牌名，双调五十八字，上下片各五句三仄韵

浥露：沾湿露水

蕊珠宫：道教传说中的仙宫，指神仙居所

乘鸾：指仙人乘鸾凤飞升

瑶筝：玉饰的古筝

蕙炷：蕙草制成的香炷

蓝桥：典故，出自《庄子·盗跖》，指男女相会之处

银牙：象牙或白玉制成的牙板，用于击节伴奏

玳宴：以玳瑁装饰坐具的华美宴席

罨画：色彩鲜明的绘画，此处形容远山如画

画骢：装饰华丽的马匹

玉珰：玉制的耳饰，古代常作定情信物

桃叶：晋代王献之爱妾名，此处双关指桃树叶

白纻：白纻歌，乐府吴舞曲名

青衫：唐代低级官员的服色，白居易《琵琶行》有'江州司马青衫湿'之句

春水泛起涟漪，春花沾湿露珠。春光占据了春天的多数地方。美人原本生长在仙宫，忽然乘着彩雾驾鸾飞去。 尘封了瑶琴，香萦绕着蕙草香炷。梦魂依稀沿着蓝桥路寻觅。纵然一轮圆月多么多情，又何曾留得住春天的芬芳？ 轻轻按着象牙拍板，刚刚开设华美的宴席。酒意渐浓染红娇媚的面容。含情不语已经令人销魂，怎能承受那含情脉脉的秋波流转？ 远山如画却相隔遥远，倚栏远望直到看不见。华丽的车马奔波在遥远的路途。玉珰传递的消息是真是假？皱起眉头暗自反复思量。 桃树叶茂枝繁，杨花铺满道路。夕阳西下正是春归之处。梦的痕迹应该向梦中寻找，醒来时惆怅不知身在何处。 淡墨如烟，幽香如雾。锦书中应该附有珍珠。罗衣宽松再也承受不住愁绪，掀开帘幕害怕听到黄昏的雨声。 树叶底下红樱点缀，房梁之间紫燕穿梭。华堂里银烛明亮如电。不要将芳心谱入朱弦，朝云一曲情意无限。 在白纻上题诗，用青衫记录怨情。泪珠不要再在双眸中转动。酒樽前花树下最动人情，何时能在梦中相见？ 梦畔微风轻柔，愁边春色遍野。曲折栏杆外深情相见。垂杨和垂柳最是无情，时时让飞絮遮住人面。 清脆啼叫的新莺，轻盈飞舞的乳燕。如今景色随着流年转变。河桥一别已经过了多少年，珍惜花朵珍重闲静的庭院。

这首《踏莎行》以春景为背景，通过丰富的意象和细腻的情感描写，展现了一幅婉约深情的春日画卷。词人运用'春水'、'春花'、'春光'等密集的春意象，营造出浓郁的春天气息，却又以'芳菲难留'暗示春光易逝的惆怅。 艺术上，词作采用传统婉约词的表现手法，通过'瑶筝'、'蕙炷'、'银牙'、'玳宴'等精美物象的铺陈，营造出华美而忧伤的意境。'一轮圆月纵多情，几曾留得芳菲住'等句，既富有哲理思考，又充满情感张力，体现了宋代词人特有的细腻情感和哲理思辨。 结构上，全词分五段，每段独立成章又相互关联，从不同角度抒写春愁别绪，形成复沓回环的韵律美，展现了词人高超的艺术造诣。

《踏莎行》是宋代流行的词牌名，此词具体创作年代和作者已不可考，从内容和风格判断应出自宋代文人之手。宋代是词发展的黄金时期，文人词多表现个人情感和人生感悟，此词正是这一时代风格的典型代表。 词中运用了大量宋代文人常用的意象和典故，如'蕊珠宫'、'蓝桥路'、'玉珰'等，体现了宋代文人词注重用典和追求雅致的特点。同时，词中表现的春愁别绪和时光流逝之感，也是宋代词人常见的主题，反映了当时文人敏感细腻的内心世界和对生命易逝的深刻感悟。