《浣溪沙 春晚偶有所触，用太疏韵》近现代 · 龙榆生

浣溪沙：词牌名，原为唐代教坊曲名

用太疏韵：指用友人张尔田（字孟劬，号太疏）的词韵创作

老大徒伤：化用《论语》'老而不死是为贼'及《离骚》'老冉冉其将至兮'意

拂衣：指辞官归隐，语出《后汉书·杨震传》

攀条泫对：攀折柳条，泪眼相对，暗含离别之意

樊榭：指清代词人厉鹗，号樊榭，曾隐居杭州西溪

七不堪：嵇康《与山巨源绝交书》中提出自己做官有'七不堪'

四无人处：化用李商隐《夕阳楼》'欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠'意境

孤鸿缥缈：孤雁远飞，身影渐逝，象征理想渺茫

年岁已老空自伤怀却未能辞官归隐，手攀柳条泪眼模糊面对绿杨堤岸。怎能像厉樊榭那样隐居西溪逍遥自在。 在七件不堪忍受的官场俗务中姑且自我锤炼，在这四下无人的寂寥之处又能与谁相约期待。只见孤雁远飞身影缥缈，牵动着人的无限思绪。

此词为龙榆生晚年感怀之作，通过精巧用典和意境营造，抒发了仕隐矛盾的心理挣扎。上片以'老大徒伤'开篇，化用经典凸显年华老去的无奈；'攀条泫对'细腻刻画悲凉心境；'怎同樊榭'表达对隐逸生活的向往。下片'七不堪'借嵇康典故暗喻官场不适；'四无人处'营造孤寂氛围；结句'孤鸿缥缈'以意象收束，余韵悠长。全词情感沉郁婉转，对仗工整，用典自然，展现了传统词学在现代的延续与发展。

此词创作于20世纪40年代，时值战乱，龙榆生作为词学大家身处复杂时局中。词中'用太疏韵'指用友人张尔田（号太疏）词韵，张尔田是近代著名学者，与龙榆生亦师亦友。词人借唱和之形式，抒发现实困境中的仕隐矛盾和心理苦闷，反映了传统文人在时代剧变中的精神困境。