注释
恼乱：烦扰，撩拨。形容春色使人心情烦乱又着迷。
殢春：沉溺、迷恋于春色。殢，滞留、迷恋。
丁宁：同“叮咛”，此处形容黄莺鸣叫声清脆悦耳，仿佛在殷勤嘱咐。
舌初转：指鸟儿刚开始鸣叫，声音婉转。
轻盈：形容杨花（柳絮）飘飞时轻飘曼舞的姿态。
弄人：戏弄人。指杨花扑面，惹人烦恼又无可奈何。
鞦韆：即秋千。
娉婷：姿态美好的样子。
衣金缕：穿着用金线装饰的华美衣裳。
彩索：指秋千上彩色的绳索。
羞欲住：因被墙外人看见而感到害羞，想要停下来。
薄媚郎：指轻浮、风流倜傥的少年郎。薄媚，有轻佻、妩媚之意。
立马昂头：骑在马上，昂着头（向墙内张望）。
译文
这半阴半晴的天气，撩拨得我心绪烦乱，却又无法抗拒这浓浓的春意，只能沉醉其中。黄莺开始婉转啼鸣，声音清脆如叮咛；杨花轻盈地飞舞，故意来戏弄行人。东边人家的庭院里，秋千上荡着许多美丽的女子，她们舞动的腰肢多么婀娜，身上穿着金线绣成的华服。彩色的秋千索来回摆动，越荡越高，当她们在墙头瞥见外人时，害羞得想要停下来。柳树下又是哪家的轻佻少年，骑在马上昂首张望，痴痴地不肯离去。
赏析
晁说之的这首《对春二首 其一》是一幅生动传神的春日风情画卷。诗人以细腻的笔触，从天气、物候写到人事，层层递进，将春日特有的那种慵懒、躁动与生机勃勃的复杂感受刻画得淋漓尽致。
开篇“半阴半晴恼乱我，不禁春意惟殢春”两句，直抒胸臆，奠定了全诗既爱又恼的情感基调。天气的暧昧不明，恰如诗人被春色撩拨得心绪不宁的状态，这种矛盾心理精准捕捉了春日特有的情绪体验。
中间四句转入对春日典型物象的描绘：“黄莺丁宁”以听觉写春之生机，“杨花轻盈”以视觉写春之曼妙，一“转”一“弄”，拟人手法精妙，使景物充满灵动的趣味。随后，诗人的镜头从自然转向人间，聚焦于“东家鞦韆”的场景。对荡秋千女子的描写，从“舞腰娉婷”的静态美，到“彩索徘徊渐渐高”的动态美，再到“墙头见人羞欲住”的娇羞情态，画面感极强，充满了生活气息与青春活力，堪称诗中之画。
结尾“柳下谁家薄媚郎，立马昂头不肯去”两句，笔锋一转，引入一个旁观者的形象。这位“薄媚郎”的痴望，与墙内女子的娇羞形成巧妙呼应，不仅侧面烘托了女子的美丽，更将春日里那种朦胧的、跃动的青春情愫推向了高潮，使整幅画面顿时有了故事性和戏剧张力。全诗语言明快，观察细致，情感表达含蓄而饱满，充分体现了宋代诗歌注重理趣与生活化的审美倾向，是一首优秀的即景抒情之作。
创作背景
此诗作者晁说之（1059—1129），字以道，号景迂生，是北宋后期的著名学者、诗人。他生活在北宋王朝由盛转衰的时期，经历了新旧党争的激烈动荡，其仕途也因此起伏不定。晁说之学问渊博，诗风受苏轼、黄庭坚影响，但又自成一家，善于从日常生活和自然景物中捕捉诗意。
《对春二首》的创作具体年份不详，但从其内容与风格推断，很可能作于他仕途闲暇或退居乡里之时。北宋中后期，城市经济繁荣，市民文化兴起，文人诗歌的题材也日益贴近市井生活。此诗所描绘的春日荡秋千场景，正是当时寒食、清明等节令期间流行的民俗活动。女子荡秋千，男子驻足观看，是春日里一道常见的风景，也被许多诗人写入作品。晁说之此诗，正是在这样的社会文化背景下，以文人敏锐的观察力和细腻的笔触，记录下一幅充满生趣的春日即景，表达了对自然与生活的热爱，也隐约透露出对青春易逝、时光流转的淡淡感喟。