《春日即事九首 其七》宋·李弥逊

怅望：惆怅地远望。

白铜鞮：亦作“白铜蹄”，南朝梁时歌谣名，后常借指襄阳或泛指繁华游乐之地。

金缕衣：曲调名，亦指用金线刺绣的华美衣服，此处指代歌曲。

花间愁落日：在花丛中，为落日西沉而忧愁。

老更惜春归：年纪老了，更加珍惜春天归去的时光。

我惆怅地遥望着那繁华的白铜鞮，醉意朦胧中听着《金缕衣》的曲调。在花丛间，我为落日西沉而忧愁，人老了，就更加惋惜这春天归去的时光。

李弥逊的这首《春日即事九首 其七》是一首典型的感时伤春之作，通过春日即景的描绘，抒发了诗人对时光流逝、人生易老的深沉感慨。全诗语言凝练，意境深远，情感真挚动人。 首句“怅望白铜鞮”以典故入诗，白铜鞮本是南朝繁华之地的象征，诗人“怅望”二字，既点明了地点，更奠定了全诗惆怅感伤的情感基调。昔日繁华与眼前心境形成微妙对比。次句“醉听金缕衣”，《金缕衣》曲调本有劝人惜时之意，诗人于醉中聆听，更添一层迷离与无奈，仿佛想借酒意与乐声暂时忘却愁绪，却反而加深了时光易逝的感触。 后两句“花间愁落日，老更惜春归”是全诗情感的核心升华。诗人由远望、醉听转入对身边具体景物的观照。“花间”本是春日盛景，却与“愁落日”相连，美好的事物与消逝的时光形成强烈冲突，这是以乐景写哀情的典型手法。末句“老更惜春归”直抒胸臆，将个人的生命体验（“老”）与自然的节律（“春归”）紧密结合。一个“更”字，道出了人生迟暮者对美好时光倍加珍惜却又无力挽留的复杂心绪，情感浓度达到顶点。 整首诗在艺术上体现了宋诗重理趣的特点，但又不失唐诗的意境之美。它通过“白铜鞮”、“金缕衣”、“花”、“落日”、“春归”等一系列意象的巧妙组合与对比，构建了一个充满时间张力与生命沉思的艺术空间，让读者在短短二十字中，感受到岁月无情与人生有尽的永恒命题。

此诗出自宋代诗人李弥逊的组诗《春日即事九首》。李弥逊（1085-1153），字似之，号筠溪居士，苏州吴县人。他生活在北宋末年至南宋初年，这一时期政局动荡，外有金兵南侵，内有朝政纷争。李弥逊本人力主抗金，因反对秦桧议和而遭到贬斥，晚年隐居福建连江西山。 《春日即事》这组诗很可能创作于其晚年隐居时期。经历了宦海浮沉与家国剧变，诗人对人生的感悟更为深刻。春日本是万物复苏、充满希望的季节，但对于一位心怀壮志却被迫归隐、目睹山河破碎的诗人而言，春光的明媚反而更容易触动其内心的时光之叹与家国之忧。组诗共九首，从不同角度抒写春日所见所感，其七是其中情感最为沉郁的一首。诗中“老更惜春归”的感慨，既是对个人生命步入晚境的喟叹，也可能隐含着对故国春光不再、收复无望的深层悲凉。这种将个人身世之感与时代背景相交融的创作，是南宋初期许多爱国诗人的共同特点。