《和李端叔大夫从参寥子游许昌西湖十绝 其三》宋·李廌

李端叔：即李之仪，字端叔，北宋词人，苏轼门人之一。

参寥子：即僧人道潜，号参寥子，北宋著名诗僧，与苏轼、秦观等交游甚密。

许昌西湖：宋代许昌（今河南许昌）名胜，与杭州西湖齐名，为文人雅集之地。

百物争春：指春天万物复苏，竞相生长的景象。

可怜：此处意为可爱、可喜。

但沉天：只倒映着天空。形容池水清澈平静，天空倒映其中。

从渠长：任凭它（浮萍）生长。渠，代词，指浮萍。

差池：参差不齐的样子。

荇钱：荇菜初生时的小叶，圆形如钱，故称。荇，一种水生植物。

春天万物竞相生长，景象真是可爱可喜，清澈的池塘绿波净澈，静静地倒映着整个天空。细碎的浮萍就任由它随意生长吧，只是有些憎厌那参差不齐的浮萍，像铜钱一样点缀在美丽的荇菜之间。

这首诗是李廌《和李端叔大夫从参寥子游许昌西湖十绝》组诗的第三首，以细腻的笔触描绘了许昌西湖的春日池景，并借景抒发了微妙的审美情趣与人生感怀。 首句“百物争春竟可怜”总写春意，一个“争”字赋予万物以勃勃生机与竞争意识，而“可怜”（可爱）则奠定了全诗欣赏、愉悦的情感基调。次句“清池绿净但沉天”将镜头聚焦于一方池水，用“清”、“绿”、“净”三字叠加，极言池水之澄澈明净，“但沉天”更是以巧妙的想象，将无垠的天空“沉”入一池碧水之中，虚实相生，境界顿开，体现了宋代诗人对理趣的追求。 后两句笔锋微转，由宏观静景转入微观动态与主观感受。“浮萍细碎从渠长”表现出一种放任自然、不加干预的闲适态度。然而紧接着的“憎见差池点荇钱”却泄露了诗人内心的“不谐和音”。“憎”字用得极妙，它并非强烈的憎恶，而是一种轻微的嫌弃、不喜。诗人为何不喜？只因那无根漂泊、杂乱生长的浮萍（“差池”），破坏了荇菜（“荇钱”）那圆润如钱、井然有序的天然美感。这细微的情感波动，实则反映了诗人高雅洁净的审美取向，以及对秩序与和谐之美的本能向往。浮萍的“杂”与荇钱的“整”形成对比，或许也暗喻了世间人事的纷扰与诗人内心对宁静秩序的向往。 全诗语言清新明快，写景层次分明，由面到点，由客观描绘到主观介入，在短小的篇幅内完成了景、情、理的融合，充分展现了宋代绝句尚理趣、重思致的艺术特色，以及李廌作为“苏门六君子”之一所具备的含蓄隽永的诗风。

此诗创作于北宋中后期，是李廌与友人李之仪（端叔）、诗僧参寥子同游许昌西湖时所作。许昌西湖在宋代是著名的风景胜地，与杭州西湖并称，吸引了众多文人墨客游览题咏。苏轼、欧阳修等大家都曾在此留下诗篇。 李廌作为“苏门六君子”之一，与苏轼及其门下文人集团关系密切。此次同游的李之仪、参寥子均为苏轼的挚友与门人，这次雅集本身就是元祐文人圈交游活动的一个缩影。在新旧党争的政治背景下，苏轼及其门人多遭贬谪，此类山水游赏、诗词唱和，既是对自然之美的追寻，也是文人之间精神慰藉与情感联结的方式。 组诗题为“十绝”，是典型的唱和组诗形式，通过描绘西湖不同角度的景色，抒发游赏之乐与人生感悟。本诗作为其中一首，聚焦于春日池景的微观世界，在欣赏自然的同时，也透露出诗人对美丑、秩序与杂乱的敏感与思考，这或许与宋代士大夫追求内在精神秩序、讲究格调品味的文化心理有关。诗歌记录了一次愉快的文人雅集，也承载了那个时代特有的审美情趣与精神风貌。