《凤凰台上忆吹箫》宋·李清照

金猊：狻猊（suān ní）形的铜香炉。猊，传说中龙生九子之一，形似狮子，喜烟好坐，故常被用作香炉的造型。

被翻红浪：红色的锦被胡乱地摊在床上，像翻卷的波浪。形容无心整理床铺。

宝奁：华贵的梳妆镜匣。奁（lián），古代女子盛放梳妆用品的器具。

生怕：最怕，非常害怕。

非干：不是因为。干，关涉。

病酒：因饮酒过量而感到不适。

休休：罢了，罢了。表示绝望、无可奈何的语气。

阳关：指《阳关曲》，又名《渭城曲》，是根据王维《送元二使安西》谱写的送别曲，此处代指送别的歌曲。

武陵人远：用陶渊明《桃花源记》中武陵渔人误入桃花源的典故，后常借指离家远行的丈夫。此处指词人的丈夫赵明诚远行。

秦楼：又称凤台、凤楼。传说春秋时秦穆公之女弄玉与丈夫萧史居住的楼台，后二人乘凤凰仙去。此处既指词人自己的居所，也暗含夫妻恩爱的典故。

凝眸：聚精会神地注视。眸（móu），眼珠。

狮子造型的铜香炉里，香料早已燃尽冷却，红色的锦被胡乱堆叠如波浪翻涌，起床后也慵懒地不想梳头。任凭那华贵的梳妆镜匣落满灰尘，太阳已高高升起，照到了帘钩之上。最怕那离别的愁苦涌上心头，心中有千言万语，欲说还休。近来日渐消瘦，不是因为饮酒伤身，也不是因为悲秋伤怀。罢了，罢了！这次他真的要走了，纵然将那《阳关曲》唱上千万遍，也终究难以将他挽留。想到我那远行的夫君如同武陵人般远去无踪，而我独居的妆楼，仿佛被重重烟霭封锁。只有楼前那潺潺的流水，或许会记得我，终日痴痴凝望的身影。在我凝望的地方，从今往后，又要增添一段崭新的忧愁。

这首《凤凰台上忆吹箫》是李清照前期词作中抒写离愁别绪的经典之作，艺术上已臻于成熟。全词以细腻婉转的笔触，层层深入地刻画了女主人公在丈夫远行前夕复杂微妙的心理活动。上阕从闺房环境与自身状态的慵懒写起，“香冷”、“被翻”、“尘满”等一系列意象，生动烘托出百无聊赖的心境，为下文抒写离愁蓄势。“生怕离怀别苦”直抒胸臆，而“欲说还休”则道尽了千回百转、难以言说的苦楚。“新来瘦”三句，运用排除法（非干病酒，不是悲秋），将消瘦的原因唯一而深刻地指向离别，笔法曲折含蓄，情感浓度极高。下阕情感更为激荡，“休休”的叠用，是无奈中的决绝。“念武陵人远，烟锁秦楼”两句，连用两个典故，既暗示了丈夫的远行，又以“秦楼”自喻，既典雅又贴切，更添一层仙侣分离的怅惘。结尾处将情感寄托于“楼前流水”，赋予无情之物以有情的联想，构思新颖奇巧。“凝眸处，从今又添，一段新愁”，以“新愁”呼应开篇的慵懒与消瘦，形成情感闭环，余韵悠长，将婉约词风的含蓄蕴藉、深挚缠绵发挥得淋漓尽致。整首词语言清丽，意境深远，心理刻画入木三分，充分展现了李清照作为婉约派宗主的卓越才华。

这首词创作于李清照婚后，其夫赵明诚或因仕宦、或因搜集金石文物而需离家远行之际，具体时间可能在北宋大观元年（1107年）前后。当时，李清照与赵明诚屏居青州（今山东青州）“归来堂”，度过了约十年相对平静美满的夫妻生活，共同致力于金石书画的收藏与研读，志趣相投，感情甚笃。然而，赵明诚作为仕宦子弟，难免有公务或游学之行，短暂的离别成为他们生活中不得不面对的常态。此词所描绘的，正是这样一次离别前夕的情景。词中“武陵人远”的用典，暗示了丈夫的远行并非短途；“千万遍阳关”的夸张，则透露出此次离别可能历时较长或路途较远，因而引发的离愁别绪也格外深重。这一时期李清照的词作，虽未经历后期国破家亡的巨痛，但已展现出其敏锐的情感捕捉能力和高超的艺术表现力，将日常生活中的离别之情提炼升华为具有普遍意义的艺术经典，奠定了她在宋代词坛的独特地位。