《画杨妃扇》·佚名

杨妃：指唐玄宗宠妃杨玉环，即杨贵妃，中国古代四大美女之一。

谪仙：被贬谪到人间的仙人。常用来形容才情非凡、潇洒飘逸之人，如李白被称为“谪仙人”。此处诗人自比。

砚烦亲捧：指亲自捧砚侍奉。暗示曾有过在宫廷或显贵身边侍奉文墨的经历。

玉堂：汉代宫殿名，后泛指宫殿、翰林院或富贵人家的厅堂。此处指代宫廷或高雅的场所。

婵娟：姿态美好貌，常指美人或月亮。此处指扇面上所画的杨贵妃像。

五百年：虚指，形容时间久远，有恍如隔世之感。

我依稀记得自己的前身，或许是那被贬谪下凡的仙人，曾在富丽堂皇的殿堂前，亲自捧砚侍奉。如今再次凝视这扇面上绝美的容颜，刹那间，仿佛已跨越了人间五百年的光阴。

《画杨妃扇》是一首构思精巧、意境悠远的题画诗。诗人借一把绘有杨贵妃画像的团扇，抒发了深沉的历史沧桑感与人生幻灭感。首句“颇忆前身是谪仙”以奇幻的想象开篇，将自我身份与传说中的谪仙相联系，既暗示了诗人不凡的才情与际遇，也为全诗笼罩了一层超脱尘世的色彩。次句“砚烦亲捧玉堂前”则从虚入实，追忆往昔在宫廷或显贵身边侍奉文墨的旧事，与杨贵妃所处的盛唐宫廷形成时空上的微妙呼应。 后两句笔锋一转，回到现实。“如今再阅婵娟面”点明题画主旨，一个“再”字，暗含了从往昔到如今的漫长跨度与轮回之感。结句“不觉人间五百年”是全诗情感的高潮与意境的升华。诗人凝视画中美人，瞬间产生了强烈的时空错位感，盛唐的繁华、美人的绝代风华、个人的前尘往事，都浓缩在这“五百年”的慨叹之中。这既是对历史兴亡的凭吊，也是对人生短暂的哲思。 全诗语言凝练，意境空灵，巧妙地运用了对比手法（前身与今生、往昔与如今）和夸张手法（五百年），在方寸扇面之间，展开了宏大的历史与心理时空，体现了中国古代题画诗“画中有诗，诗中有画”的深厚传统与高超的艺术表现力。

这首诗的具体创作年代与作者已不可考，但从内容推断，应作于唐代以后。其创作背景与唐代安史之乱后，杨贵妃的悲剧故事广为流传，并成为文学艺术创作的重要题材密切相关。杨贵妃的形象，从盛唐荣耀的象征，逐渐演变为红颜祸水、王朝兴衰的隐喻，再到后世文人寄托历史感慨与人生无常的载体，经历了复杂的演变。 题扇诗是中国古代文人雅士常见的创作形式，常在扇面画作上题诗，以诗释画，以画衬诗，相得益彰。此诗作者可能是在观赏一把绘有杨贵妃画像的团扇时，触景生情。诗中“玉堂前”的追忆，或许暗示作者曾有过仕宦经历，目睹或听闻过王朝的变迁。面对扇面上永恒的美人画像，联想到其真实人生的陨落与盛唐的一去不返，强烈的今昔对比与时空错愕感油然而生，遂写下此诗。它反映了后世文人对大唐盛世的追慕、对历史人物命运的同情，以及个体在宏大历史面前的渺小与恍惚之感。