《江上》·佚名

舣棹：停船靠岸。舣，使船靠岸。棹，船桨，代指船。

濒江侧：靠近江边的地方。

汀草蘋花：水边的青草和蘋花。汀，水边平地。蘋，一种水生蕨类植物，夏秋开小白花。

间红碧：红绿相间。碧，指青草的颜色。

匹练：一匹白绢，此处形容江面在夕阳或月光下泛起的宽阔、平直、洁白的光带。

云间落帆：从云层缝隙中降下船帆，形容帆船从远处驶来，仿佛从天而降。

烟外：暮霭之外。烟，指江上或田野间的暮霭、水汽。

短策：短小的赶牛棍。策，竹制的马鞭或赶牲畜的棍子。

孤吟未归客：独自吟咏、尚未归家的诗人（或旅人）。

傍晚时分，将船停靠在江边，岸边的青草与蘋花红绿相间。在这幅无声的画卷里，斜阳更添韵味，江面如白练般闪耀着浓郁的秋光。远处，帆影仿佛从云间落下，系在高高的树旁；暮霭之外，牧童横着短棍，正赶牛回家。黄昏降临，前村的渔火星星点点，已然有些纷乱，却还有一位孤独的吟者，尚未踏上归途。

这首《江上》是一首描绘秋日江畔黄昏景色的七言古诗，全诗以细腻的笔触、丰富的色彩和动静结合的手法，勾勒出一幅意境深远、宁静中蕴含生机的江村晚景图。 开篇“晚来舣棹濒江侧”，点明时间（傍晚）、地点（江畔）与行为（泊船），为全诗奠定了宁静的基调。随后，“汀草蘋花间红碧”一句，以“红碧”二字巧妙点染，既写出了植物色彩的丰富，又暗示了季节（秋日蘋花或草叶转红），画面感极强。三、四句“无声画里更斜阳，匹练光中正秋色”是全诗意境营造的精华。“无声画”的比喻，将视觉所见升华为一幅静谧的画卷，而“更斜阳”的“更”字，则赋予斜阳一种动态的、加深意境的力量；“匹练光”的比喻，则生动描绘出夕阳下江面宽阔、明亮、平直如练的景象，“正秋色”三字则点明并收束了这光色所蕴含的季节主题。 诗的后半部分，视角由近及远，由静转动。“云间落帆系高树”写远景，帆从“云间”落下，意境高远，富有想象力；“烟外牧牛横短策”写中景，牧童归家的场景充满田园生活气息。“黄昏渔火乱前村”一句，“乱”字用得极妙，既写出了渔火初上、星星点点的视觉感受，又暗示了夜幕降临前村庄的些许忙碌与生机，与前面的“无声”形成微妙对比。末句“犹有孤吟未归客”，笔锋一转，将抒情主体——“孤吟客”引入画面。这位“未归”的诗人，既是景色的观察者，也是情感的承载者。他的“孤吟”与周遭逐渐归于宁静或喧闹的世俗生活形成对照，一种超然物外的闲适，或是一丝淡淡的羁旅之愁，便在这“犹有”二字中含蓄地流露出来，余韵悠长。全诗语言清丽，构图层次分明，色彩与光影交织，动静相宜，充分体现了古代山水田园诗对自然之美敏锐的捕捉能力和高超的诗中有画的艺术境界。

此诗作者不详，题为《江上》，从内容和风格判断，应是一首创作于宋元以后的文人诗，模仿或继承了唐代以来山水田园诗及题画诗的传统。诗中描绘的江村、牧牛、渔火等意象，是古典诗歌中常见的田园牧歌式场景，反映了文人对宁静乡村生活的向往与审美观照。 创作此类诗作的背景，往往与文人的隐逸情怀或羁旅行役经历有关。诗人可能是在旅途泊舟时，被江畔黄昏的静谧美景所触动，即兴抒怀；也可能是借此表达一种超脱尘嚣、寄情山水的志趣。诗末“孤吟未归客”的形象，颇具代表性，既是诗人自身的写照，也代表了古代士人在入世与出世、仕途与归隐之间的一种典型心境。在艺术上，这首诗明显受到了王维、孟浩然等唐代山水田园诗派的影响，注重意境营造和画面美感，同时也可见宋代以后诗歌更加注重理趣和细节刻画的特点。它虽非出自大家之手，但艺术上较为完整，是古代众多描绘江景的优美诗篇之一。