《感春 其一》唐·韩愈

感春：韩愈组诗《感春五首》中的第一首，抒发春日感怀。

新槐：新生的槐树。

未成阴：枝叶尚未茂密，未能形成树荫。

藤花如紫云：藤蔓上的花朵盛开，如同紫色的云霞。

蒙羃：覆盖、笼罩的样子。羃（mì），覆盖。

高杪：树梢的顶端。杪（miǎo），树梢。

双鸠接翼飞：一对斑鸠翅膀挨着翅膀飞翔。鸠，斑鸠，常被视为春鸟。

曦车：指太阳。古代神话传说太阳神驾着六龙车在天空运行，故称曦车。

夕曛：落日的余晖。曛（xūn），日落时的余光。

新生的槐树还未长成浓密的树荫，藤蔓上的花朵却已盛开，如同紫色的云霞。它们从高高的树梢上垂挂下来，繁密地笼罩着，花朵和叶子几乎无法分辨。一对斑鸠翅膀挨着翅膀飞过，摇动了花枝，引得花瓣纷纷飘落。驾着太阳的曦车不肯停留，时光飞逝，面对这落日余晖，我不禁发出忧愁的感叹。

《感春 其一》是韩愈《感春五首》组诗的开篇之作，以细腻的笔触描绘了暮春时节的景象，并借此抒发了时光流逝、人生易老的深沉感慨。 诗歌开篇以“新槐未成阴”与“藤花如紫云”形成对比，前者暗示生命的初始与未成，后者则展现了生命的绚烂与繁盛。这种对比本身就蕴含着对生命阶段与时光流转的思考。“蒙羃出高杪，花叶不可分”一句，通过视觉上的模糊感，生动地写出了藤花之繁密茂盛，营造出一种朦胧而富有生机的春日氛围。 “双鸠接翼飞”是诗中一个灵动的细节，成双的斑鸠既是春日常见的物象，也常被赋予和谐、相伴的象征意义。然而，它们“摇荡花纷纷”的动作，却在不经意间触发了花落的景象，为全诗的情感转折埋下伏笔。由花之盛极，自然联想到花之将落，这正是诗人敏锐的时序感的体现。 尾联“曦车不肯留，感叹愁夕曛”是全诗的点睛之笔。诗人将抽象的时光流逝，具象化为不肯停留的太阳神车（曦车），并直接点出“愁”字。面对落日余晖（夕曛），诗人的感叹不再仅仅是对春景的欣赏，而是升华为对光阴无情、人生短暂的普遍性悲叹。这种情感由景生情，自然真挚，体现了韩愈诗歌沉郁顿挫风格中细腻抒情的一面。整首诗结构精巧，从写景到抒情过渡自然，语言凝练而意象鲜明，在有限的篇幅内完成了对春光的描绘与对生命的哲思，是韩愈感怀诗中的佳作。

此诗创作于唐德宗贞元十五年（799年）或稍后。当时韩愈在汴州（今河南开封）宣武节度使董晋幕府中任观察推官。虽然幕僚生活相对安定，但韩愈胸怀大志，渴望在政治上有所作为，实现其“道济天下之溺”的理想。然而，中唐时期藩镇割据、朝政纷乱，个人的抱负往往难以施展。 《感春五首》便是在这样的心境下写成的组诗。春日万物复苏、生机勃勃的景象，最易触动文人敏感的心弦，引发对时光、生命、理想的复杂思绪。对于年过三十、仕途尚在起步阶段的韩愈而言，绚烂而短暂的春景，恰似其青春年华与政治理想的写照。他既感受到生命的活力（如繁盛的藤花），也敏锐地察觉到美好事物的易逝（如曦车不停、花叶摇落）。这种矛盾与焦虑，是此诗乃至整个组诗的情感基调。组诗中的“感春”，不仅是感自然之春，更是感人生之春、时代之春，充满了对个人前途与国家命运的深沉忧思。