《和人子夜四时歌 其一》南朝·佚名

子夜四时歌：乐府吴声歌曲《子夜歌》的变曲，又称《子夜四时歌》，内容多咏唱四季景物与男女情思。

井上：井边。井在古代诗歌中常与日常生活、女性活动相关。

梧桐树：落叶乔木，秋季叶黄，常与离别、孤寂、高洁等意象关联。

花黄：指梧桐树黄色的花或叶。此处“花黄”可能指代梧桐的黄色花朵或秋日黄叶。

落点衣：飘落下来，点缀在衣服上。

相并：相互依偎，紧紧靠在一起。

并不相离：相依相伴，永不分离。

美人：美丽的女子，诗中指清晨到井边打水的女子。

朝汲水：早晨打水。汲，从井里取水。

惊起却双飞：惊动了花丛中相依的鸟儿，它们双双飞走了。

井边的梧桐树，黄色的花儿飘落，点点缀在衣衫上。夜深时分，花丛里的鸟儿，相依相偎，永不分离。美丽的女子清晨来井边打水，惊动了它们，鸟儿便成双成对地飞走了。

这首《和人子夜四时歌 其一》是一首典型的南朝乐府民歌风格的作品，以白描手法勾勒出一幅秋日清晨的井边小景，意境清新而含蓄。前四句写静景：井边梧桐，黄花落衣，夜深时分，花中双鸟相依。画面静谧安宁，“相并不相离”一句，既是对鸟儿情态的客观描绘，又暗含了人间对相依相伴美好情感的向往，为下文埋下伏笔。后两句笔锋一转，引入动态人物——“美人朝汲水”。美人的出现打破了夜的宁静，也惊扰了双鸟的甜蜜世界，“惊起却双飞”。这一“惊”一“飞”，瞬间将画面激活，动静结合，富有生趣。全诗语言质朴自然，不事雕琢，却通过意象的并置（梧桐/落花/双鸟/美人）和场景的转换（夜深至朝晨），营造出悠远的韵味。双鸟的“不相离”与美人的“独汲水”形成微妙对照，隐隐透出一丝孤寂之感或对美好情感的期许，体现了乐府民歌含蓄蕴藉、以景寓情的艺术特色。整首诗宛如一幅淡雅的水墨小品，在简短的篇幅内，完成了从静到动、从物到人的诗意流转。

《子夜四时歌》是南朝乐府民歌《吴声歌曲》中的重要组成部分，源自《子夜歌》，按春、夏、秋、冬四季咏唱，内容多描写四季风物与男女恋情，风格清新婉转，生活气息浓厚。这首《和人子夜四时歌》是后人仿照其体例创作的“和诗”，继承了原曲调的基本主题与艺术风格。南朝时期，江南经济文化繁荣，乐府民歌创作极为兴盛，尤其以建康（今南京）为中心的吴地，产生了大量以爱情、生活为题材的歌曲。这些作品常以自然景物起兴，语言明快，情感真挚，反映了当时的社会风貌与民众的情感世界。本诗以“秋”为背景（从“花黄”可推断），通过井边日常一幕，含蓄地寄托情思，是南朝民歌婉约细腻风格的体现。