《正月五日游曲江》宋·李复

曲江：即曲江池，唐代长安著名的公共园林，位于长安城东南隅，是当时文人雅士、平民百姓春日游览的胜地。

湄：水边，岸旁。

澄穆：清澈而肃穆。形容天空晴朗高远。

閒熙：安闲和乐的样子。形容万物在春风中悠然自得。

含滋：饱含水分，开始滋长。形容麦苗在初春时节生机萌动。

跃鳞：指鱼儿跃出水面，鳞片在阳光下闪耀。

浴羽：指水鸟在水中洗濯羽毛。

悠悠：闲静、安闲的样子。

斓斑：色彩错杂灿烂。此处形容野鸡羽毛的斑斓色彩。

垄东雉：田野东边的野鸡。垄，田埂。雉，野鸡。

喔咿：象声词，形容野鸡的鸣叫声。

春序：春天的时序、节令。

眷予：顾念我，指与我同游的伙伴们。

淋漓：形容饮酒尽兴，酒水沾湿了衣衫。

少陵翁：指唐代诗人杜甫，因其曾居于长安少陵原，自称“少陵野老”。诗中常含忧国忧民之泪。

吞声：强忍哭声，形容极度悲痛。

陶渊明：东晋著名诗人，田园诗派创始人，其《游斜川》诗序记载了与友人春日游赏的雅事。

斜川诗：指陶渊明的《游斜川》诗，诗中描绘了与邻里同游斜川的闲适之乐。

今日心情为何如此舒畅？只为出游来到这曲江池畔。原野晴朗，天空清澈而肃穆；和风轻柔，万物安闲而和乐。浅浅的岸边冰雪已经消融殆尽，辽阔的原野上麦苗正饱含生机。鱼儿向着阳光跃出水面，水鸟侵入水中嬉戏洗濯羽毛。安闲的南山云朵，浮在空中久久不曾移动。田垄东边羽毛斑斓的野鸡，发出喔咿喔咿的鸣叫声。春天的时序刚刚在此交汇，春日的景物却已如此丰饶。顾念与我同来的伙伴们，让我们斟满美酒，任酒水沾湿衣襟。不要学那少陵野老杜甫，总是含着泪点强忍悲声。姑且效仿那陶渊明，为这美好的春日写下如同《斜川》一般的诗篇。

《正月五日游曲江》是宋代诗人李复的一首春日纪游诗，生动描绘了早春时节曲江池畔的盎然生机与闲适意趣，并通过对历史人物的取舍，鲜明地表达了诗人追求旷达自适的人生态度。全诗艺术特色鲜明，主要体现在以下几个方面： 首先，在景物描写上，诗人以细腻的观察和生动的笔触，勾勒出一幅层次丰富、动静相宜的早春画卷。从宏观的“野晴天澄穆”到微观的“跃鳞”、“浴羽”，从静态的“南山云”到动态的“垄东雉”，视角多变，色彩明丽，声音可闻，全方位地展现了初春大自然的复苏与活力。尤其是“浅岸冰已尽，长原麦含滋”一联，既点明了节令特征，又以“尽”与“含”的对比，精准捕捉了冬去春来的微妙变化，体现了诗人对自然物候的敏感。 其次，在情感表达上，诗人通过“出游曲江湄”的起因和“酌酒衣淋漓”的尽兴，直接抒发了内心的愉悦与闲适。这种情感并非凭空而来，而是建立在对春日美景的沉浸式体验之上，做到了情景交融。诗末四句的议论尤为精彩，是全诗的点睛之笔。诗人以“莫学”与“且效”的鲜明对比，在杜甫的沉郁悲怆与陶渊明的超然旷达之间，毅然选择了后者。这不仅是对两位前贤诗歌风格的品评，更是对两种人生态度的抉择，彰显了诗人追求闲适自得、超脱于世事烦忧的精神取向。这种将个人情志寄托于历史人物对照的手法，深化了诗歌的思想内涵。 最后，在语言风格上，全诗语言清新流畅，对仗工稳而不失自然，如“野晴”对“风柔”，“浅岸”对“长原”，既有形式之美，又贴合景物特征。整体格调明朗轻快，与所描绘的春景和所抒发的情怀高度统一，充分体现了宋代文人诗在理趣之外，对日常生活审美化的细腻捕捉与诗意提升。

此诗创作于宋代，具体年份已不可详考。诗人李复，字履中，号潏水先生，生活在北宋中后期。曲江池自唐代便是著名的游览胜地，留下了无数文人墨客的诗篇，如杜甫的《哀江头》、《曲江二首》等，但多寄托家国之悲、身世之叹。到了宋代，虽然长安已非都城，但曲江作为历史名胜和文化地标，依然是士人追慕前代风流、抒发个人情怀的重要场所。 本诗的创作背景与正月五日这个特定时间点密切相关。农历正月五日，正值立春前后，严冬已过，阳气初升，是古人踏青赏春、感受万物复苏的重要时节。诗人选择此时出游曲江，既是对传统节令习俗的践行，也暗含了对新生与希望的迎接。诗中“春序兹方交，春物已若斯”正是对此的明确表述。 此外，诗中提及的杜甫与陶渊明，代表了两种深刻的文学传统与精神范式。安史之乱后，杜甫笔下的曲江满目疮痍，承载着深重的时代苦难与个人悲情。而陶渊明的《游斜川》则描绘了与友人邻里的春日闲游，充满田园生活的宁静与自得。李复身处相对承平的北宋时代，在游览同一处名胜时，有意避开杜甫的悲苦视角，转而追慕陶渊明的闲适情怀，这既是对个人心境的选择，也折射出宋代士人文化中愈发注重内心修养、追求生活艺术化的一种倾向。此次游赏，可视为诗人一次有意识的精神漫游与文学对话。