《晨起东轩》唐·李商隐

东轩：东边的廊屋或书房。轩，有窗的长廊或小屋。

影暗才分竹：天色微明，竹影的轮廓才渐渐从黑暗中显现出来。分，分辨。

烟低正满檐：清晨的雾气低垂，弥漫在屋檐之下。烟，指晨雾或水汽。

药裹：药包。裹，包裹。

书签：古代系于书卷一端，用以标识阅读进度的竹片或牙片，此处指书页。

篆灭香犹在：盘香（篆香）已经燃尽，但香气依然残留。篆，指盘成篆字形状的香。

尘昏砚未添：砚台因久未使用而蒙尘，墨汁也未添新。尘昏，被灰尘覆盖而显得昏暗。

静中时有兴：在宁静的环境中，时常会生出兴致或灵感。

著论不为潜：撰写文章并非为了隐居避世。潜，隐居，潜藏。

天色微明，竹影才从昏暗中渐渐分明；低垂的晨雾，正弥漫在屋檐之下。斜雨打湿了窗边的药包，穿堂风吹乱了案头的书页。盘香虽已燃尽，余香仍在室内萦绕；砚台久未添墨，蒙上了一层薄尘。在这片宁静之中，心中时常涌起创作的兴致，我提笔著述，并非为了避世隐居。

李商隐的《晨起东轩》是一首细腻描绘清晨书斋生活与内心世界的五言律诗，充分展现了其诗歌精工富丽之外清幽淡远的另一面。全诗以时间为序，从视觉、嗅觉、触觉等多角度入手，层层铺陈，营造出一个静谧、微凉、略带萧疏而又充满文人雅趣的清晨意境。 首联“影暗才分竹，烟低正满檐”从大处着笔，勾勒出黎明时分天色由暗转明、雾气氤氲的整体氛围，一个“分”字精准捕捉了光影变化的瞬间，一个“满”字则写出了晨雾的浓重与流动感，画面感极强。颔联“雨斜侵药裹，风过乱书签”转入近景特写，风雨成为打破静寂的动因，“侵”与“乱”二字，既写出了风雨之微（斜雨、过风），又暗含了诗人对此细微变化的敏锐感知，生活气息浓厚。 颈联“篆灭香犹在，尘昏砚未添”转向室内陈设的细节，通过“香犹在”与“砚未添”的对比，暗示了时间的流逝（香已燃尽）与心境的闲适（久未动笔），同时也透露出一种慵懒疏放的书斋生活状态。尾联“静中时有兴，著论不为潜”是全诗的点睛之笔，由景入情，直抒胸臆。诗人阐明，在这片宁静中获得的创作灵感与著述行为，其目的并非消极的避世隐逸，而是积极的精神寄托与价值实现。这在一定程度上反映了晚唐士人在政局纷扰中，于书斋方寸之地寻求内心安宁与精神自足的心态。 整首诗语言洗练，意象清新，对仗工稳，在看似琐碎的日常景物描写中，蕴含着深沉的情思与人生哲悟，体现了李商隐诗歌艺术中“深情绵邈”与“托物寓怀”的典型特征。

此诗创作于李商隐的晚年时期。李商隐一生卷入牛李党争的漩涡，仕途坎坷，长期担任幕僚或闲职，抱负难展。尤其是晚年，在经历了妻子王氏早逝、自身多病、政治理想彻底幻灭等一系列打击后，他的心境趋于沉静和内省，诗歌题材也更多地转向对日常生活、自然景物和内心世界的细腻观察与刻画。 “东轩”很可能指诗人晚年某一处居所的书斋。在一个风雨微凉的清晨，诗人早起于东轩，周遭的静谧与萧疏触动了他的心绪。诗中“药裹”暗示了诗人身体状况不佳，“尘昏砚未添”则透露出其疏于公务或应酬，专注于个人精神世界的状态。尾联“著论不为潜”的宣言，可以看作是他对自身晚年生活的一种界定与辩护：虽身处边缘，寄情笔墨，但并非全然忘怀世情，其著述中仍包含着对人生、历史的思考。这首诗正是他晚年生活境遇与复杂心态的一个生动剪影，记录了一位天才诗人在时代与命运的重压下，如何在日常的宁静中寻找并确证自我价值。