《和韩丞相玉汝登见山阁》宋·王安石

和：唱和，依照他人诗词的题材或韵律作诗。

韩丞相玉汝：指韩绛，字玉汝，北宋名臣，曾任宰相。

见山阁：阁楼名，韩绛所建或所登之处。

丹青：本指绘画的颜料，此处借指见山阁的彩绘装饰，形容其华美。

岌嶪：高耸险峻的样子。

冠鳌丘：像巨鳌的背一样高耸，形容阁楼气势雄伟。鳌，传说中海里的大龟。

地辟天开：形容阁楼高耸，仿佛将天地都开辟出来，视野极其开阔。

万窍倚空号一噫：化用《庄子·齐物论》“大块噫气，其名为风……作则万窍怒呺”，形容风声。窍，孔穴。噫，气息。

八川：泛指众多河流。汉代司马相如《上林赋》有“荡荡乎八川分流”之句。

盘野：在田野间蜿蜒盘绕。

浮云晚日悲馀翠：傍晚的浮云和落日，映照着残余的翠色，景象令人感伤。

废苑荒陵：废弃的园林和荒芜的陵墓。

怨暮秋：在深秋时节更显萧瑟哀怨。

自昔登临思善赋：自古以来，登高望远就让人想写出好的辞赋。

高吟岂向世间求：高声吟咏的诗篇，其境界岂是向世俗世界所能求得的？

那彩绘高耸的见山阁，如巨鳌之背雄踞鳌丘，登临其上，仿佛天地为之开辟，涤荡了心中百般忧愁。万千孔穴倚着长空呼啸，仿佛大地一声叹息；八条大河在野外交汇，终成浩荡千流。浮云与落日，为残余的翠色染上悲意；废弃的园林与荒芜的陵墓，在深秋暮色中更添哀怨。自古以来，登高望远便激发人们创作佳作的思绪，我这高声吟咏的篇章，其真意岂是为了向世俗世界寻求认同？

这首《和韩丞相玉汝登见山阁》是王安石的一首七言律诗，展现了其诗歌创作中雄健深沉、富含哲理的一面。诗作以唱和友人韩绛登阁为缘起，却超越了应酬的范畴，抒发了诗人登高望远时的复杂心绪与深刻思考。 首联“丹青岌嶪冠鳌丘，地辟天开洗百忧”起笔不凡，以“丹青”、“岌嶪”、“鳌丘”等意象，极写见山阁的雄伟气势和开阔视野，一个“洗”字，既写出登高后视野一新的物理感受，也暗喻了精神上的暂时超脱。颔联“万窍倚空号一噫，八川盘野会千流”则转入对宏大空间与自然伟力的描绘，巧妙化用《庄子》典故，将风声比作大地之“噫气”，又将八川汇流比作百川归海，气象雄浑，动感十足，体现了王安石诗歌以气驭篇的特点。 颈联笔锋一转，“浮云晚日悲馀翠，废苑荒陵怨暮秋”，由壮阔之景转入萧瑟之境。落日浮云、废苑荒陵，这些意象充满了历史沧桑感与时光流逝的悲凉，与前两联的雄浑形成鲜明对比，暗示了诗人内心由壮怀转向沉思的情感变化。尾联“自昔登临思善赋，高吟岂向世间求”是全诗的点睛之笔，诗人由景生情，由情入理，表明自己登高赋诗，并非为了迎合世俗趣味，而是追求一种超越性的、发自内心的精神表达与哲理探寻。这既是对传统“登高能赋”主题的继承，也体现了王安石作为政治改革家与思想家特立独行、不随流俗的品格。 全诗结构严谨，情景交融，意境由雄阔到苍凉再到超脱，层层递进，语言凝练而富有张力，充分展现了王安石晚年诗歌沉郁顿挫、思致深远的艺术风貌。

此诗创作于王安石晚年退居金陵（今南京）时期。王安石在经历了轰轰烈烈的熙宁变法后，于宋神宗熙宁九年（1076年）第二次罢相，退居江宁府（金陵）。此后，他虽然远离了政治中心，但内心对国事、对人生、对历史的思考并未停止，诗歌创作也进入了一个新的高峰，风格更趋深沉内敛。 韩绛（字玉汝）是王安石政治上的盟友，曾共同推行新法，二人私交甚笃。韩绛也曾任宰相，后亦经历宦海沉浮。此次韩绛登临“见山阁”，作诗寄怀，王安石以此诗相和。因此，这首诗虽为唱和之作，但实则是两位历经沧桑的政治老人之间的精神对话。诗中“洗百忧”的渴望、“悲馀翠”、“怨暮秋”的苍凉感，以及“高吟岂向世间求”的孤高自许，都深深烙上了王安石晚年复杂心境的印记。他既渴望超脱世事纷扰，又无法完全忘怀曾经的理想与现实的萧瑟，这种矛盾心态在登高望远的特定情境下被激发出来，凝结成了这首意境深远、感慨万千的诗篇。