《沁园春·刘总干会饮同寮》宋·李曾伯

幕府：古代将军的府署，此处指刘总干（刘姓官员）的官署或宴会场所。

前度刘郎：化用唐代刘禹锡《再游玄都观》中“前度刘郎今又来”之句，既切合刘总干的姓氏，又暗含故地重游之意。

芙蓉池畔：指宴会所在的优美环境。芙蓉，即荷花，象征高洁。

神凝秋水：形容目光清澈专注，如秋水般明净。

绮罗丛里：指身着华美服饰的歌妓舞女之中。绮罗，精美的丝织品，代指华服。

欢动春雷：形容宴会上欢声笑语，热烈如春雷震动。

彩笔新题：指刘总干出示的新词。彩笔，典出江淹“梦笔生花”，喻文采斐然。

金钗半醉：指陪宴的女子微醺之态。金钗，代指女子。

当日英雄安在哉：由眼前欢宴联想到历史英雄，发出时光易逝的感慨。

真仙福地：将宴会场所比作神仙居住的福地洞天，极言其美好。

不著纤埃：一尘不染，形容环境清雅脱俗。

倦客情怀：作者自指，流露出宦游漂泊的疲倦之感。

吹竹弹丝金奏谐：形容音乐演奏和谐美妙。吹竹，指管乐；弹丝，指弦乐；金奏，指钟磬等打击乐。

黄花插鬓：将菊花插在鬓边，是重阳节或秋日宴饮的习俗。

何妨敧帽：化用孟嘉“龙山落帽”典故，表现名士不拘小节、洒脱自在的风度。敧，倾斜。

绿橙醒酒：用绿色的橙子来解酒。

莫惜空罍：不要吝惜喝空酒器。罍，古代盛酒器。

疏狂：豪放而不受拘束的客人。

姝丽：美丽的女子。

横波一笑：形容女子眼波流转，嫣然一笑的动人神态。

归骑休催：希望归去的车马不要催促，表达了流连宴饮、不忍离去的心情。

将军的府邸今日又增光彩，那位昔日的刘郎，如今再度归来。看那荷花池边，他目光如秋水般凝练；在华服美人的环绕中，欢声笑语如春雷般热烈。他挥动彩笔写下新词，身旁的美人已半带醉意，可当年的英雄豪杰如今又在何处？这设宴的地方，真如神仙的福地，不染一丝尘埃。 真可怜我这倦游之客的心境。耳边听着管弦钟磬和谐奏鸣。有人将菊花插在鬓边，帽子歪了又何妨？用青绿的橙子来醒酒，切莫吝惜喝空杯盏。座上是疏狂不羁的宾客，帘间是美丽动人的女子，想必她们眼波流转，正回眸一笑。我久久停杯，等待那柔美的歌声缓缓劝饮，归去的车马啊，请不要催促。

这首《沁园春》是南宋词人李曾伯的一首宴饮酬唱之作。词的上片以“幕府增辉”开篇，点明宴会场所与主人身份，随即巧妙化用“前度刘郎”的典故，既贴合主人姓氏，又暗含故友重逢的喜悦。接着，词人用工笔描绘宴会盛况：“芙蓉池畔”写环境之清雅，“绮罗丛里”写人物之华美，“欢动春雷”写气氛之热烈，视听结合，画面感极强。“彩笔新题”赞主人文采，“金钗半醉”状宴饮之欢，然而笔锋一转，发出“当日英雄安在哉”的深沉喟叹，在繁华热闹中注入一丝历史苍茫感，使词的意境陡然加深。最后以“真仙福地，不著纤埃”作结，将眼前宴会升华至超凡脱俗的境界。 下片转入抒情，以“堪怜倦客情怀”自况，与上片的欢腾形成微妙对照。但词人并未沉溺于愁绪，而是迅速融入宴乐：“吹竹弹丝”写音乐之美，“黄花敧帽”用典写名士风流，“绿橙醒酒”写宴饮细节，生动传神。“坐上疏狂，帘间姝丽”则总写宾主尽欢、美人相伴的场面，并想象美人“横波一笑”的动人情景，笔触旖旎。结尾“停杯久”、“归骑休催”，以动作和愿望收束，将留恋不舍之情表达得含蓄而绵长。 全词结构严谨，上片铺陈场景、穿插感慨，下片抒写情怀、细绘乐事，张弛有度。语言上既富丽精工（如“神凝秋水”、“欢动春雷”），又洒脱自然（如“何妨敧帽”、“莫惜空罍”），体现了南宋典雅词风与文人雅趣的结合。词中虽有“倦客”之叹，但整体基调仍是豪放豁达的，展现了宋代文人士大夫在宴饮酬唱中追求精神超脱与生活逸乐的双重面貌，是一首情景交融、艺术手法娴熟的佳作。

这首词创作于南宋时期，具体年份不详。从词题“刘总干会饮同寮，出示新词，席上用韵”可知，这是一次典型的文人官员之间的雅集。刘总干（姓刘的总干官）设宴招待同僚，并在席间出示自己的新词，李曾伯依其词韵即兴唱和。南宋时期，尽管国势偏安，但士大夫间的宴饮唱和之风依然盛行，这既是社交活动，也是文学创作的重要场合。李曾伯本人是南宋名臣，历任多地安抚使、制置使等职，有军政才能，亦工于诗词。这样的身份使他经常参与官场应酬与文人雅集。词中“倦客情怀”的流露，可能与他长期宦游、经历时局动荡有关。然而，在具体的宴饮场景中，词人暂时抛开了对国事或羁旅的忧虑，投入到眼前诗酒风流的快乐之中，通过描绘宴会的奢华雅致、宾主的洒脱不羁，展现了南宋中后期士大夫生活的一个侧面。这类作品也反映了词作为一种社交文体，在宋代士人生活中扮演的不可或缺的角色。