《渔家傲》宋·佚名

渔家傲：词牌名，双调六十二字，仄韵。此调始自北宋晏殊，因词中有“神仙一曲渔家傲”句而得名。

簪风帽：将花插在帽子上。簪，插戴。风帽，一种挡风的帽子。

净瓶：佛教用具，指插放杨柳枝的净水瓶，后也指普通的花瓶。

维摩老：指维摩诘居士，佛教著名在家居士，以智慧著称。此处是作者自比，意指自己像维摩诘一样年老。

花枝恼：被花所困扰、撩拨。恼，撩拨、引动。杜甫《江畔独步寻花》有“江上被花恼不彻”句。

桃坞：种满桃树的山坳。坞，四面高中间低的地方。

如野烧：像野火一样（红艳、繁盛）。形容花开得极其热烈、漫山遍野。

海外没有严寒，花儿开得早。折下一枝却不忍心将它插在挡风的帽上。回家把它插在净瓶里，花儿反而显得更好了。我这像维摩诘一样的老人啊，近年来总被这些花枝撩动心绪。忽然回忆起故乡，那时道路上开满了花，我们狂歌痛饮，都是年少轻狂。桃花坞里的花开得像野火燎原般绚烂，大家都醉倒了，在深深的花丛中，常常就睡在芬芳的草地上。

这首《渔家傲》以花为线索，贯穿今昔，抒发了深切的怀旧之情与人生感慨。上阕写当下，开篇点出异乡（海外）花早发的景象，“一枝不忍簪风帽”的细节，流露出对花的怜惜与一种疏离感。将花“归插净瓶”，是试图安顿这份美好，却引出了“维摩老”的自况与“被花枝恼”的无奈。这里的“恼”，并非真正的烦恼，而是花事触动了心底的愁绪，为下文的回忆埋下伏笔。 下阕笔锋陡转，以“忽忆”领起，画面瞬间切换到记忆中的故乡与年少时光。“花满道”与上阕的“一枝”形成鲜明对比，渲染出故乡春意的磅礴与生命的饱满。“狂歌痛饮俱年少”一句，以极富动感的笔触，勾勒出青春的无拘无束与豪情万丈。紧接着，“桃坞花开如野烧”更是全词的点睛之笔，运用比喻和夸张手法，以燎原野火喻繁花之盛，视觉冲击力极强，将春日的热烈与生命的狂欢推向极致。结尾“都醉倒，花深往往眠芳草”，则在一片烂漫与沉醉中收束，画面宁静而富有诗意，充满了对逝去青春的无限眷恋。 全词结构精巧，由今及昔，由静及动，再由动归静，情感起伏跌宕。语言明快而意境深远，通过今昔对比的手法，在花的意象中寄托了深沉的时间之叹与乡愁之思，体现了宋词婉约中见疏朗、含蓄中蕴深情的典型风格。

这首词的作者虽已佚名，但从词中“海外”、“故乡”等语推断，很可能创作于两宋之交或南宋时期。当时，由于北方领土沦陷，宋室南渡，大量士人南迁至江南乃至更偏远的“海外”（可能指岭南或沿海地区）。词人身处异乡，见早春花开，触景生情，不禁回忆起北宋承平时期中原故乡的春日盛景与年少欢愉。 词中“维摩老”的自喻，也折射出当时一部分文人的心态。在经历国破家亡、漂泊流离之后，他们有的选择抗争，有的则试图在佛理中寻求精神慰藉，以居士身份面对世事沧桑。这首词将个人的生命感怀与时代的集体记忆巧妙融合，通过今昔花事的对比，不仅表达了对青春岁月的追忆，更深层地蕴含了对故国往昔繁华的怀念与当前处境的淡淡哀愁，具有鲜明的时代印记。