《南歌子·重九日宴琼台》宋·李光

南歌子：词牌名，原为唐教坊曲名。

重九：农历九月初九，即重阳节。

琼台：指华美的楼台，此处应为宴饮之地名。

使君：汉代对刺史的尊称，后泛称州郡长官或对男子的尊称。此处指宴会的主人或地方长官。

白衣来：化用重阳节“白衣送酒”的典故。据《续晋阳秋》载，陶渊明重阳日无酒，在宅边菊丛中久坐，忽见江州刺史王弘派白衣人送酒至，即便就酌。

玉人：容貌美丽的女子，此处指宴席上唱歌劝酒的歌女。

管弦催：管乐和弦乐急促地伴奏。

琐窗：雕刻或绘有连环形花纹的窗子，代指华美的居室。

月徘徊：月光缓慢移动，形容夜深人静，人无眠而月亦彷徨。

美好的节日里偏偏多生离愁别恨，难得有开怀一笑的时候。主人携同宾客们登上高高的楼台。不必像陶渊明那样在篱边凝望，等待白衣人送酒来。姑且欣赏那从眼前掠过的菊花，也不要推辞那斟得满满的酒杯。美丽的歌女低声吟唱，管弦乐声急促相催。待到宴罢归去，在那雕花的窗内了无睡意，只有清冷的月光在窗外徘徊。

这首《南歌子》是宋代词人李光在重阳佳节宴饮时的即兴之作。词作以“佳节多离恨”开篇，奠定了乐景写哀的情感基调，在欢聚的背景下透露出深沉的孤独与怅惘。上片通过“不用篱边凝望、白衣来”一句，巧妙化用陶渊明“白衣送酒”的典故，既点明重阳节令，又以否定句式表明宴席酒肴丰盛、主人好客，无需等待，但典故本身所蕴含的隐逸与孤独底色，却为全词增添了一层复杂的意蕴。 下片笔锋转向宴饮现场的描写。“且看花经眼，休辞酒满杯”是典型的及时行乐之语，带有几分强作欢颜的意味。“玉人低唱管弦催”一句，以声写景，以动衬静，歌舞升平的热闹反衬出词人内心的寂寥。结尾“归去琐窗无梦、月徘徊”最为精妙，将宴散后的冷清与孤独推向高潮。“无梦”二字，道尽心事重重、难以安眠的苦闷；而“月徘徊”则运用了拟人手法，将月光写得有情，仿佛陪伴着无眠的词人，共同沉浸在这份清冷的愁绪之中，意境空灵凄美，余韵悠长。全词在结构上由愁起，经强乐，复归于更深沉的愁，情感起伏有致，语言清丽含蓄，体现了宋代文人词婉约深挚的典型风格。

此词创作于重阳佳节，具体年份已不可详考。作者李光是两宋之交的政治人物，历经北宋末年的动荡与南宋初立时的纷争，其仕途多有起伏。词题中的“宴琼台”表明这是一次官绅或文人雅士的节令聚会。宋代重阳节风俗盛行，登高、赏菊、宴饮、佩茱萸是主要活动，文人常借此机会雅集酬唱。 然而，结合李光的人生经历——他曾因反对秦桧和议而屡遭贬谪——词中“佳节多离恨”的感慨，或许并非泛泛的离愁别绪，可能暗含了对时局动荡、亲朋离散的隐忧，或是对自身宦海浮沉的无奈。在表面的宴饮欢乐之下，潜藏着一位身处乱世的士大夫对人生、对家国的复杂心绪。这首词正是这种特定时代背景与个人心境交织下的产物，是节令词中融入深沉个人感慨的佳作。