《半开梅》宋·佚名

雪弄新晴：雪后初晴的景象。'弄'字赋予雪景以动态和情趣。

月带霜：月光清冷，仿佛带着寒霜，形容月色皎洁而清寒。

风窗：临风的窗户。

暗送：悄悄地、不经意地送来。

翠禽：羽毛翠绿的鸟儿，常指翠鸟或鹦鹉等，此处增添画面的色彩与生机。

偷相语：悄悄地互相交谈，拟人手法，写鸟儿的灵动。

徐妃半妆：典故，出自《南史·后妃传》。梁元帝萧绎的妃子徐昭佩，因元帝眇一目，每次得知元帝将至，便只化妆半边脸来讥讽他。后以'半妆'、'徐妃半面妆'比喻事物未完全展现或残缺之美。此处用以形容梅花半开的状态。

雪后初晴，月光清冷如霜，临风的窗棂悄悄送来几缕幽香。翠羽的鸟儿飞过，偷偷地互相低语：这梅花虽不是徐妃的'半面妆'，却也正半开半掩，别有一番风致。

这首咏梅七绝，构思精巧，意境清雅，通过侧面烘托与巧妙用典，将梅花半开时的独特风韵刻画得淋漓尽致。首句'雪弄新晴月带霜'，以雪、晴、月、霜四种意象交织，营造出一个纯净、清寒而又明亮的背景，为梅花的出场铺设了绝佳的环境。'弄'字灵动，'带'字传神，极见炼字之功。次句'风窗暗送几分香'，转入嗅觉描写。'暗送'二字，既写出了梅香随风而至、若有若无的幽微特质，又暗示了梅花尚未完全绽放，香气含蓄不张扬，紧扣'半开'主题。第三句'翠禽飞过偷相语'，笔锋一转，引入翠禽这一活泼意象。'偷相语'的拟人化描写，不仅增添了画面的生机与趣味，更以鸟儿的视角和私语，巧妙地引出对梅花的评价，过渡自然。末句'不是徐妃也半妆'，是全诗的点睛之笔。诗人化用徐妃半面妆的典故，以人喻花。此喻新奇而贴切，'半妆'既精准描绘了梅花半开时花瓣未展全的形态，又将这种形态与一种带有故事性的、俏皮而略带讥诮的美感联系起来，赋予了梅花人格化的魅力。'也'字略带比较和肯定的意味，仿佛在说：这半开的梅花，其风致虽不同于徐妃的刻意，却同样动人心魄。全诗不直接描摹梅花形态，而是通过环境烘托、香气暗示、禽鸟私语和典故比拟，层层渲染，让读者在想象中完成对'半开梅'形象的构建，体现了中国古典诗歌含蓄蕴藉的审美追求。

此诗作者不详，应为宋代或以后文人所作。宋代是咏梅诗词创作的高峰期，林逋'疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏'的名句，确立了梅花清雅高洁的经典意象。此后，诗人咏梅不仅注重其凌寒傲雪的精神，也开始细致刻画其不同开放阶段的美态，'半开梅'便成为一个颇受青睐的题材。'徐妃半妆'的典故在唐宋诗词中常被运用，如李商隐《南朝》诗中有'休夸此地分天下，只得徐妃半面妆'，多用于讽刺或咏史。此诗作者却别出心裁，将这一原本带有讥讽意味的典故，转化为对梅花半开之美的赞赏，体现了用典的翻新之妙。这种将历史人物典故与自然物象相比附的手法，在宋代以才学为诗的风气下尤为常见，展现了文人深厚的学养和精巧的构思。该诗可能流传于文人唱和或笔记杂录之中，具体创作情境已不可考，但其艺术价值使其成为咏梅诗中的一朵奇葩。