《柳梢青·舟泊秦淮》元·张可久

柳梢青：词牌名，又名《陇头月》、《早春怨》等，双调四十九字，前片六句三平韵，后片五句三平韵。

秦淮：即秦淮河，流经南京，自古为繁华之地，也是历代文人墨客凭吊历史、抒发感慨的场所。

龙蟠淡霭，虎踞斜晖：化用诸葛亮对南京地形的评价“钟阜龙蟠，石城虎踞”。龙蟠指钟山（紫金山）如龙盘绕，虎踞指石头城（南京城）似虎蹲踞。淡霭、斜晖描绘了黄昏时分云雾与夕阳的景象。

浑似鸥飞：完全像鸥鸟一样飞来飞去。鸥鸟自由无拘，此处比喻功名成败的虚幻与无常。

凄迷：景物模糊不清，也指心情的凄凉迷惘。

算到底、空争是非：仔细思量，到头来一切是非争斗都是徒劳一场空。

潮生：潮水上涨。

风顺：风向顺利，便于行船。

天空高远，群山环绕，钟山如龙盘绕在淡淡的暮霭中，石头城似虎蹲踞在斜阳的余晖里。人生经历了多少回功名追逐，又经历了多少次成败起伏，这一切都像那鸥鸟飞翔般虚幻无常。放眼望去，秦淮河畔的楼台一片朦胧凄迷。细想起来，人世间的是非争斗，到头来终究是一场空。今夜潮水将涨，明朝风向会顺，姑且驾着我的小船，归去吧。

这首《柳梢青·舟泊秦淮》是元代散曲家张可久的一首怀古感时之作，充分体现了元代文人隐逸避世的普遍心态与散曲清丽雅致的艺术风格。词的上片以宏阔的时空景象开篇，“天远山围”奠定了苍茫的基调，随即化用“龙蟠虎踞”这一南京的经典地理意象，但以“淡霭”、“斜晖”加以修饰，使历史的雄浑感消融在黄昏的朦胧与衰飒之中，为下文的历史虚无感埋下伏笔。紧接着，词人将笔触从空间转向时间，以“几度”、“几番”的叠用，概括了历史长河中无数英雄的功业兴衰，并以“浑似鸥飞”这一精妙比喻，将沉重历史轻描淡写为过眼云烟，体现了超然物外的视角。下片“楼台一望凄迷”是承上启下的关键句，既是对眼前秦淮河畔历史遗迹的实写，也是词人内心迷茫怅惘的投射。“算到底、空争是非”一句，则是全词的点睛之笔，以冷峻的理性对历史上的权力斗争、是非恩怨做出了彻底的否定，充满了历史幻灭感。结尾三句笔锋一转，从历史的沉思回到现实的舟中，“潮生”、“风顺”预示着自然的节律与行路的契机，词人选择“且送船归”，以一种顺应自然、主动退避的姿态，完成了从历史感慨到个人抉择的过渡，表达了远离尘世纷扰、寻求心灵安宁的归隐之志。全词意境苍凉空阔，语言凝练含蓄，在怀古的题材中注入了深刻的哲理思考与鲜明的时代精神，是元代散曲中雅化一路的代表作品。

这首词的创作与作者张可久的人生经历及元代特殊的社会背景密切相关。张可久（约1270-1348后），字小山，是元代后期最重要的散曲作家之一。他一生仕途坎坷，长期担任地方小吏，沉沦下僚，足迹遍及江南。元代科举长期停废，汉族文人仕进无门，社会地位低下，普遍存在失落与幻灭的情绪。南京（金陵）作为六朝古都，承载了太多的历史兴亡记忆，历来是怀古题材的绝佳载体。当词人舟泊秦淮，面对这座曾经“龙蟠虎踞”的帝王之州，自然触发了深沉的历史感慨。然而，与唐宋文人怀古诗中常见的悲愤或壮志未酬不同，张可久在词中表现出一种更为透彻的虚无与疏离。这既是个人宦海浮沉、理想破灭后的心境写照，也是元代文人面对异族统治、传统价值崩塌后的普遍心理反应。他们不再执着于“兼济天下”的儒家理想，转而向道家的自然观和隐逸文化中寻求精神寄托。因此，这首词中的“空争是非”与“且送船归”，不仅仅是个人情绪的抒发，更是一个时代文人集体心态的缩影，反映了元代知识阶层从积极入世向消极避世的精神转向。