《风入松》宋·佚名

风入松：古琴曲名，后用作词牌名。双调七十四字或七十六字，上下片各六句、四平韵。

小樊：指歌妓或侍女。樊，原指关鸟兽的笼子，此处借指歌妓的居所或身份。

香山：此处非指地名，而是形容女子体香或气质如香山般美好。

彩鸾：传说中的神鸟，常喻指美丽的女子或仙女。

妖闲：妖娆而闲雅。妖，妩媚；闲，娴静。

珠佩：缀有珍珠的佩饰。

云扉：如云般轻盈的门户，指女子的闺房之门。

春关：因春情而关闭。关，门闩，此处作动词用。

蛮檀：指蛮地所产的檀香，气味浓烈。蛮，古时对南方少数民族的泛称。

绿窗：指女子居室的窗户。

鹦声：鹦鹉的叫声。

栏干：即栏杆。

衷肠：内心的真情实意。

那位名叫小樊的歌女，风韵标致，堪称香山之冠，她的美丽压倒了所有花丛间的佳人。真该为她建一座楼阁居住，看着她像彩鸾般飞舞，姿态既妖娆又闲雅。她身上的珠佩时常因为醉酒而解开，那云朵般的闺门也常常为了春情而紧闭。她在耳边低声嘱咐的情话，带着几分狡黠与亲昵，叮嘱我不要点燃那气味浓烈的蛮檀香。绿纱窗内，她只怕今夜的梦境被惊扰，鹦鹉巧啭，春意仿佛已洒满了栏杆。我本想将满腹的衷肠情意都倾诉给她，却又发愁，这情意太过深长，恐怕难以完全传达。

这首《风入松》是一首典型的婉约情词，以细腻的笔触描绘了与一位歌女（小樊）的幽会场景与复杂微妙的心理活动，展现了宋代婉约词深婉含蓄的艺术特色。 上片着重刻画女子的形象与居处环境。开篇“小樊标韵称香山”直接点明主人公，用“香山”作比，既写其体香，更喻其气质超群。“压尽花间”以夸张手法极言其美艳无双。随后，“彩鸾看、飞舞妖闲”以神鸟为喻，动态地展现女子轻盈曼妙的舞姿与既妩媚又娴静的气质，意象华美。而“珠佩解”、“云扉关”两个细节，含蓄地暗示了醉酒与春情萌动的香艳场景，笔法含蓄蕴藉，引人遐想。 下片转入具体情境与心理描写。“耳边嘱付话儿奸”一句极为生动，“奸”字在此处并非贬义，而是形容女子叮咛时那种娇嗔、俏皮又带着亲密的口吻，生活气息浓郁。“休放蛮檀”的嘱咐，既可能是因香气太浓，更可能是怕香气引来他人，暗含幽会的隐秘性，体现了作者细节描摹的功力。“绿窗”句笔锋一转，写女子的忧虑——怕美梦被惊破，这“怕”中饱含对此刻欢愉的珍惜与对未来的不确定感。结尾两句是全词情感的高潮与矛盾所在：“待把衷肠教与”是倾诉的冲动，是情到浓时的自然流露；而“却愁长远都难”则是现实的冷静与无奈，深知情意绵长难以言尽，或预感欢聚难久、心事难托。这种欲说还休的矛盾心理，将情感的深度与复杂度推向极致，形成了强烈的艺术张力。 全词语言精丽，意象优美，通过环境烘托、细节刻画与心理独白相结合的手法，成功塑造了一位美丽多情的歌女形象，并深刻揭示了欢会中交织的甜蜜、隐秘、珍惜与忧虑的复杂情感，是宋代婉约词中一首情境交融、深挚动人的佳作。

这首《风入松》出自宋代，作者已不可考，当为文人模仿民间曲子词创作，或直接由乐工歌妓传唱而来，体现了宋词与市井文化、歌妓制度的紧密联系。宋代城市经济繁荣，勾栏瓦舍兴盛，文人雅士与歌妓交往唱和是普遍的社会风气，大量词作便诞生于这种酒筵歌席之间，以歌妓为描写对象或抒情对象。 词中描绘的“小樊”，很可能是一位色艺双全的官妓或家妓。宋代歌妓不仅需要容貌出众，更需具备较高的文化艺术修养，能歌善舞，精通词曲，方能与文人词客交流。词中“彩鸾看、飞舞妖闲”的描写，正是其技艺的展现。而“珠佩时因醉解，云扉常为春关”等句，则反映了当时文人狎妓风气中常见的香艳场景。 这首词的创作，可能源于某次具体的宴饮欢会。作者在酒酣耳热之际，为眼前心仪的歌女所动，即兴填词，付之歌唱。词中“耳边嘱付”、“绿窗惟怕今宵梦”等极具画面感和私密性的描写，暗示了创作情境的真实性。结尾“却愁长远都难”的感慨，则透露出这类感情往往建立在短暂的欢娱之上，难以长久，带有一种时代性的情感模式与人生体悟。该词后被收录于各类词总集（如《全宋词》），作为宋代婉约词与艳情题材的一个代表性文本流传下来。