《连日雪未能多曾无逸见惠二首遵欧苏律禁体物语及用故事走笔次韵 其一》宋·葛立方

曾无逸：作者友人，生平不详。

遵欧苏律禁体物语：指遵循欧阳修、苏轼开创的“禁体物语”诗法，即作诗时禁止直接描写所咏之物的常见特征（如咏雪禁用“玉、月、梨、梅、练、絮、白、舞、鹅、鹤、银”等字），而要通过侧面烘托、环境渲染来表现。

次韵：按照原诗的韵脚及其次序来和诗。

鹊冻听无语：喜鹊因寒冷而冻得不再鸣叫。

鸥饥望不飞：鸥鸟因饥饿而呆立不动，不再飞翔。

居士：此处指隐士或居家修行之人，可能指作者或友人曾无逸。

入幕灯生晕：雪花飘入帷幕，在灯光下显得朦胧，如同光晕。

飘池水长肥：雪花飘落池中，使池水看起来仿佛因积雪而“长胖”了。

巧模写：巧妙地描绘、摹写。

吟思欠幽微：指自己的诗思不够深幽精微，难以完美地表现雪景。

喜鹊冻得不再鸣叫，鸥鸟饿得不愿飞翔。纵然是爱雪的居士，也因雪大而很少来到园中。雪花飘入帷幕，在灯下泛起朦胧的光晕；飘落池面，让池水看起来仿佛增厚变肥。我如何才能巧妙地摹写这景象呢？只恨自己的诗思不够深幽精微。

这首诗是宋代诗人葛立方的一首咏雪次韵诗，其最大特色在于严格遵守了欧阳修、苏轼开创的“禁体物语”（又称“白战体”）规则。全诗通篇未用一个直接形容雪的常见字眼（如白、洁、玉、絮等），而是通过一系列侧面烘托和环境渲染，巧妙地传达出大雪的严寒与丰盈。首联“鹊冻听无语，鸥饥望不飞”，以鸟类的静态反常（不鸣、不飞）来反衬天气的酷寒与环境的严酷，构思巧妙。颔联“纵饶居士爱，亦自到园稀”，则从人的角度切入，连最爱赏雪的隐士都因雪大而罕至，进一步烘托出雪势之盛。颈联“入幕灯生晕，飘池水长肥”是全诗艺术表现的精华。前句写雪花飘入室内，在灯光下形成朦胧的光晕，捕捉了雪与光交织的微妙视觉体验；后句“水长肥”更是炼字的典范，以池水因覆雪而显得“肥胖”的拟人化想象，生动传神地写出了积雪之厚，既避开了直白描写，又极富意象美感。尾联诗人自谦才思不足，难以完美摹写，既是对“禁体”规则难度的感慨，也含蓄地表达了对眼前雪景之美的赞叹。整首诗体现了宋代诗人追求理趣与技巧创新的创作倾向，在限制中求自由，于侧面处见精神，是“禁体”诗中的佳作。

此诗创作于宋代，具体年份不详。其创作背景与宋代盛行的诗艺竞技和文人雅集风气密切相关。“禁体物语”始于欧阳修在颍州太守任上作的《雪》诗，他自定规则，禁用常见比喻字眼来咏雪。后来苏轼在《聚星堂雪》诗序中明确追述并实践此法，使之成为一种具有挑战性的诗歌游戏规则，人称“白战体”（即徒手作战，不许用常规兵器）。葛立方与友人曾无逸的这次唱和，正是遵循此律。诗题中“连日雪未能多”点明连日大雪的客观环境，“曾无逸见惠二首”说明是收到友人赠诗后的酬和之作，“遵欧苏律”则直接点明了所遵循的创作法则。这种创作既是对前辈文学大师的致敬，也是文人之间展示才思、切磋诗艺的风雅活动，反映了宋代士大夫文化生活的一个侧面。