《暮色》佚名

暮色云端合：傍晚的云霞在天空中聚拢、闭合。暮色，黄昏时的天色。

晴光天际悭：晴朗的光线在天边显得吝啬、稀少。悭，吝啬，稀少。

鸟群科斗字：归巢的鸟群飞行的队列，如同古代科斗文字的形状。科斗字，又称蝌蚪文，一种头粗尾细的古老字体。

山态倦螺鬟：远山的形态，像疲倦女子盘起的螺形发髻。螺鬟，古代女子的一种发型，常用来形容山峦的秀美。

寂寂功名会：寂静无声的功名场、名利聚会。

纷纷车马间：车马往来，纷乱嘈杂的尘世之间。

拍栏情倍极：拍打栏杆，心中的感慨、情绪达到了极点。

烟老罩鱼湾：苍茫的暮霭笼罩着渔湾。烟老，形容暮霭深沉、苍茫。

傍晚的云霞在天空聚拢闭合，晴朗的余晖在天际也变得吝啬稀少。归巢的鸟群飞成蝌蚪文字般的队列，远山的姿态宛如疲倦女子的螺形发髻。寂静无声的是那追逐功名的聚会，纷乱嘈杂的是那往来不息的车马之间。我拍打着栏杆，心中的感慨倍加浓烈，只见苍茫的暮霭，正沉沉地笼罩着那静谧的渔湾。

这首《暮色》是一首描绘黄昏景色并抒发人生感慨的五言律诗。全诗以细腻的观察和精妙的比喻，构建了一幅苍茫而富有哲思的暮色图卷。首联“暮色云端合，晴光天际悭”，从大处着笔，以“合”与“悭”两个动词，生动地捕捉了光线由明转暗的动态过程，奠定了全诗苍茫寂寥的基调。颔联“鸟群科斗字，山态倦螺鬟”尤为精妙，运用了新奇比喻和拟人手法。将归鸟比作古老的科斗文字，赋予画面以文化意蕴和动态线条美；将远山比作倦怠女子的发髻，既写出了山形的秀美，又注入了拟人化的情感，使自然景物与人的心境相契合。颈联“寂寂功名会，纷纷车马间”笔锋一转，由景入情，形成鲜明对比。“寂寂”与“纷纷”的对仗，深刻揭示了名利场表面的喧嚣与内在的空虚，以及诗人对此的疏离与反思。尾联“拍栏情倍极，烟老罩鱼湾”，以动作“拍栏”直抒胸臆，将内心的郁结与感慨推向高潮，而最终视线落于“烟老罩鱼湾”的静谧画面，以景结情，余韵悠长。那苍茫的暮霭笼罩渔湾，既是实景，也象征着诗人纷繁思绪的最终沉淀与归宿，体现了含蓄蕴藉的古典美学。整首诗情景交融，对仗工整，在描绘暮色之美的同时，寄寓了诗人对世事的深刻洞察与超然情怀。

此诗具体创作年代与作者已不可考，从诗风与内容推断，可能出自一位阅历丰富的古代文人之手。诗中“功名会”、“车马间”等意象，透露出作者对仕途经济或世俗纷扰的深切体验与倦怠之感。中国古代文人素有“日暮起愁”的传统，黄昏时分的光线变化与万物归巢，最易触发诗人对时光流逝、人生际遇的感慨。此诗正是在这样的文化心理背景下创作而成。诗人于暮色中登临远眺，眼见自然之景由明转暗，由动归静，联想到人世间的奔忙与虚妄，不禁心生慨叹。尾句“烟老罩鱼湾”所描绘的渔村景象，或许也暗含了诗人对归隐田园、远离尘嚣的生活向往。整首诗反映了古代士大夫在入世与出世之间的矛盾心理，以及在自然山水中寻求精神慰藉的普遍倾向。