《次韵叔祖阁学题逸村亭壁》宋·张镃

次韵：依照别人诗作的原韵及用韵的次序来和诗。

叔祖阁学：指作者的叔祖张孝祥，曾任显谟阁直学士，故称“阁学”。

逸村：村名，或指幽静闲逸的村庄。

桥迥：桥在远处。迥，远。

无马嘶：没有马的嘶鸣声，形容乡村的宁静，与城市或官场的喧嚣形成对比。

哨风：呼啸的风。

客袂：客人的衣袖。袂，衣袖。

膏雨：滋润土地的及时雨。膏，滋润。

慰耕犁：让农夫感到欣慰，利于耕作。

游目：纵目四望。

花通野：鲜花遍野，与田野连成一片。

吟情：作诗的情致。

絮著泥：柳絮飘落沾在泥土上。著，附着。

幽坊：幽静的街巷或地方，此处指逸村。

惬虚眺：令人心满意足地悠闲远望。惬，满足，畅快。虚眺，悠闲地眺望。

况复：何况又。

新题：指叔祖张孝祥新题写在亭壁上的诗。

远处的桥头有耕牛缓缓走过，深幽的村庄里听不见骏马的嘶鸣。呼啸的凉风惊动了游人的衣袖，而丰沛的甘雨却慰藉了田间扶犁的农人。纵目望去，烂漫的鲜花一直延伸到原野的尽头；吟咏的诗情，如同飘落的柳絮，悄然附着在这片泥土之上。这幽静的村落正适合我悠闲地远眺，更何况还能在这里欣赏到叔祖新题写的诗篇。

这首诗是张镃次韵其叔祖张孝祥题壁诗的和作，生动描绘了逸村宁静秀美的田园风光，并巧妙地将自然景致、农耕生活与文人雅趣融为一体，展现了南宋士大夫对田园隐逸生活的向往与审美情趣。 首联“桥迥有牛过，村深无马嘶”，以动静对比和空间构图开篇。“桥迥”与“村深”勾勒出远离尘嚣的幽远空间感；“牛过”的缓慢从容与“无马嘶”的绝对寂静，共同营造出一种古朴、安详的乡村氛围，与官场、都市的“车马喧”形成鲜明对照。颔联“哨风惊客袂，膏雨慰耕犁”，则从触觉感受转向对农事的关切。“惊客袂”的凉风略带萧瑟，但“慰耕犁”的及时雨却充满了温情的关怀，体现了诗人对农耕文明的尊重与体察，使景物描写具有了社会关怀的深度。 颈联“游目花通野，吟情絮著泥”，是诗意的升华。前句写视觉之开阔绚烂，“花通野”三字极具画面张力，展现出一派生机勃勃的春野景象。后句以“絮著泥”这一精巧的比喻，将抽象无形的“吟情”（诗兴）具象化，仿佛诗人的情思也如柳絮般，自然而然地融入、扎根于这片土地，表达了对此地风物的深深眷恋与认同。尾联“幽坊惬虚眺，况复见新题”，直接抒怀，点明“幽坊”之景正合“虚眺”之心，而叔祖的“新题”则为此行增添了知音相和的文人雅趣，将自然景观与人文印记（题壁诗）完美结合，收束全篇，余韵悠长。 全诗语言清新洗练，对仗工稳，意境闲适淡远。通过细腻的观察和含蓄的表达，成功塑造了一个令人心驰神往的世外桃源，反映了宋代文人追求精神超脱与生活意趣的普遍心态，是南宋田园诗中颇具代表性的一首佳作。

此诗创作于南宋时期，作者张镃出身显赫的官宦世家（曾祖为抗金名将张俊），生活优渥，雅好文学、园林与交游。其叔祖张孝祥是南宋著名词人、书法家，曾任显谟阁直学士，二人常有诗文唱和。 南宋偏安江南后，一方面士大夫阶层中普遍弥漫着一种对现实政治无力或失望的情绪，另一方面，江南优越的自然环境和发达的经济，又为士人营造精致优雅的生活提供了物质基础。因此，追求园林别业的闲居之乐、陶醉于山水田园的隐逸之趣，成为当时许多文人士大夫的重要生活方式和精神寄托。“逸村”很可能就是张氏家族的一处庄园或游览之地。 此次张镃来到逸村，见到叔祖张孝祥题写在亭壁上的诗作，便依照原诗的韵脚和次序创作了这首和诗。诗中描绘的宁静田园，既是实景写照，也寄托了作者远离朝堂纷扰、向往心灵栖息地的理想。这种在家族内部进行的文学互动，也是宋代士大夫文化生活与家族文化传承的一个生动缩影。