《尤丈京丈和篇踏至四用前韵为谢》宋·张镃

尤丈京丈：指诗人的两位友人，尤丈和京丈。丈，对年长男子的尊称。

和篇踏至：指友人的和诗接连而至。踏至，形容接连不断。

四用前韵：指诗人第四次使用之前某首诗的韵脚来作诗答谢。

桂花林：指江南地区广植桂花的园林或风景。

属意深：寄托的情意深厚。属意，倾心，寄托心意。

承露掌：汉武帝为求仙所建的承露盘仙人掌。此处借指承接夜露的植物叶片或自然景象。

辟寒金：传说中一种能辟寒气的金属，亦指金色饰物。此处喻指清晨最先被阳光照亮的金色桂花。

玉笙殿：装饰华美、可奏音乐的宫殿。笙，管乐器。

铁杵岩：坚硬的岩石。杵，舂捣用的棒槌。

不用砧：不需要捣衣石。砧，捣衣石。此句形容山岩高峻自成天籁，无需人工雕琢。

争似：怎比得上。

吾家种流水：指诗人自家园林中依水而种的桂花。种流水，暗用“蟾宫折桂”与流水意象结合，喻清雅脱俗。

拥香亭榭：被桂花香气环绕的亭台楼阁。

绿沉沉：形容草木茂盛、色泽深绿的样子。

自从在江南结识了那片桂花林，每年秋天到来时，我寄托其中的情意便格外深沉。夜间的露气还未浸湿那如承露盘般的叶片，清晨的曙光已先照亮了那辟寒金似的金色花朵。远处华美的宫殿里，玉笙声歇，应是为了留住那轮明月；高耸的铁杵岩自成天籁，无需捣衣砧声的陪衬。可这一切，又怎能比得上我自家那依水而种的桂花？亭台楼榭被馥郁的香气环绕，掩映在一片沉沉的绿荫之中。

这首诗是张镃答谢友人赠诗的酬唱之作，展现了南宋文人优雅闲适的园林生活与高超的诗歌技艺。全诗围绕“桂花”这一核心意象展开，通过多重对比与烘托，最终落脚于对自家园林的深情赞美，体现了诗人清雅自适的审美情趣。 艺术上，诗歌运用了虚实结合与层层递进的手法。首联从江南桂花的整体印象写起，奠定“属意深”的情感基调。颔联“夜气未添”、“晓光先上”以精巧的时序描写，突出桂花（辟寒金）的珍贵与引人注目，用典（承露掌）自然贴切，赋予寻常景物以仙气与古意。颈联笔锋荡开，以“玉笙殿”、“铁杵岩”两个宏大意象作陪衬，一华美一雄奇，但都“留月”、“不用砧”，意在说明它们虽好，却不及桂花之天然清韵。这为尾联的转折做好了铺垫。 尾联“争似吾家种流水”是全诗诗眼所在，一个“争似”（怎比得）将前文所有铺陈轻轻推翻，将情感收束并升华到对自家园林的挚爱。“拥香亭榭绿沉沉”一句，视觉（绿沉沉）、嗅觉（拥香）、触觉（沉）交融，构筑了一个静谧、丰盈、充满生命力的私人美学空间，将园林之乐与隐逸之趣表达得淋漓尽致。整首诗对仗工稳，用典精妙，在酬答中不见应酬的俗气，反而充满了对自然与生活的细腻体悟与深沉热爱，是南宋江湖诗派注重生活化、艺术化书写的典型代表。

此诗作者张镃（1153—1235），字功甫，号约斋，南宋著名文人、词人，出身显赫（为宋南渡名将张俊曾孙），家资巨富，在临安（今杭州）筑有著名的南湖园林，生活极尽风雅。他交游广泛，与当时文人墨客如杨万里、陆游、姜夔等多有唱和。这首诗的创作背景正是这种文人雅集与诗歌酬唱风气的产物。从诗题“尤丈京丈和篇踏至四用前韵为谢”可知，诗人的友人尤丈、京丈先后寄来和诗（用张镃原诗韵脚所作的诗），张镃为表答谢，第四次使用同一组韵脚创作了此诗。这种反复“用前韵”的唱和，既是友情的见证，也是展示诗歌技巧的雅事，反映了南宋中后期士大夫阶层精致化的文化生活。诗歌中对“吾家”桂花的极致赞美，也与张镃本人作为大园林主的身份及其对园林艺术的痴迷完全吻合，是其富贵闲人生活状态与审美追求的生动写照。