《漫兴 其二》宋·杨万里

漫兴：即兴而作，随感而发。这是杨万里《闲居初夏午睡起二绝句》之外，另一组以“漫兴”为题的诗作。

茆舍：茅草屋。茆，同“茅”。

弱蔓堆：形容丝瓜藤蔓柔弱，相互缠绕堆积的样子。

漫陂：广阔的水边坡地。漫，形容广阔无际。陂，池塘或水边。

鹎鸭：泛指水鸟。鹎，可能指鹎类小鸟，常与鸭并称，描绘田园水边常见禽鸟。

去仍回：飞走了又飞回来，形容禽鸟自由自在、往复嬉戏的状态。

开帘：打开门帘或窗帘。

诗情少：指创作灵感枯竭，没有诗兴。

风捲野香：风将田野的香气吹送过来。捲，同“卷”。

茅屋旁丝瓜的柔蔓相互缠绕堆积，广阔的水边，鹎鸭飞去又飞回。正打开门帘，惆怅于诗情枯竭，一阵风却卷着田野的清香扑面而来。

《漫兴 其二》是南宋诗人杨万里“诚斋体”的典型代表，充分体现了其诗歌创作中“活法”与“自然兴会”的艺术追求。全诗以日常闲居所见为切入点，通过细腻的观察和灵动的笔触，捕捉并呈现了田园生活的瞬间意趣。 前两句写静景与动景：“茆舍丝瓜弱蔓堆”勾勒出茅舍旁植物生长的自然形态，一个“堆”字，既写藤蔓的繁茂缠绕，又暗含一种不经人工雕琢的野趣；“漫陂鹎鸭去仍回”则描绘水边禽鸟自由往还的动态画面，“去仍回”三字，生动传神，赋予画面以生命力和节奏感，动静结合，构成一幅和谐安宁的田园图景。 后两句笔锋一转，由外物转向内心：“开帘正恨诗情少”直抒胸臆，道出诗人一时的创作困顿与闲愁。然而，正当此际，“风捲野香迎面来”，大自然以最直接的方式给予了馈赠和启迪。这“野香”既是实指田野花草、泥土的芬芳，更是自然生机与生活真趣的象征。它不期而至，冲散了诗人的愁绪，也暗示了诗情的源泉正在于对生活本身的即时感悟。 整首诗语言浅近明白，不用典故，不尚雕琢，却于平淡中见新奇，于琐细处显理趣。它体现了杨万里诗歌善于从寻常景物中发现诗意、捕捉瞬间感受的独特能力，以及其“万象毕来，献予诗材”的创作理念，是宋代诗歌转向日常生活、注重个体体验的鲜明例证。

此诗创作于杨万里晚年退居家乡吉水（今属江西）时期。杨万里一生力主抗金，志在恢复，但仕途屡经波折。其晚年因对朝廷政事失望，选择辞官归隐，潜心于诗歌创作与自然生活。这段闲居时光，成为其“诚斋体”诗歌风格成熟和产量丰硕的重要阶段。 在乡间，他远离了官场的纷扰，得以全身心投入对自然万物的观察与体悟。所谓“漫兴”，即随兴所至、信笔而作，这组诗正是他这种生活状态与创作心态的真实写照。诗中描绘的茅舍、丝瓜、陂塘、鹎鸭，都是其隐居环境中日常所见的景物。诗人不再追求宏大的叙事或深刻的说理，而是将注意力转向身边微小的、流动的、充满生机的自然细节，从中汲取灵感与慰藉。 《漫兴 其二》正是在这样的背景下产生。它反映了杨万里晚年诗歌创作的核心转向：从社会关怀更多地转向对自然与内心世界的探微，并形成了以“活法”著称、清新活泼、充满生活气息的独特诗风。这首诗不仅是一次简单的即景抒情，更是其晚年艺术哲学和生命态度的诗意呈现。