《暂归桂隐杂书四首 其二》宋·张镃

鸂?（xī chì）：一种水鸟，形似鸳鸯而稍大，羽毛多紫色，俗称“紫鸳鸯”。常成对出现，被视为恩爱、闲适的象征。

荷钱：初生的小荷叶，因其形状圆小如铜钱，故称。

钓矶：可供垂钓的水边岩石或石滩。

主翁：诗人自称。

尘袂（mèi）黑：衣袖沾染了尘世的污垢而显得灰黑，暗喻自己为俗务所累，风尘仆仆。

清泚（cǐ）：清澈明净的水。

浣（huàn）红衣：洗涤红色的官服。红衣，指官服。此处一语双关，既指洗涤衣物，也暗喻洗涤心灵，摆脱尘俗。

一对紫鸳鸯在方形的池塘里安家，它们快乐地依偎在初生的荷叶旁，靠近我垂钓的石矶。它们大概要笑话我这主人衣袖沾满尘灰、一身疲惫吧，所以我特意来到这清澈的水边，洗涤我那沾染俗尘的红色官衣，也涤荡我疲惫的心灵。

这首诗是南宋诗人张镃《暂归桂隐杂书四首》中的第二首，以清新自然的笔触，描绘了诗人暂归私家园林“桂隐”时的所见所感，展现了其向往闲适、厌倦尘嚣的隐逸情怀。 首二句“作双鸂?住方池，乐此荷钱近钓矶”，以工笔细描开篇。诗人选取了“双鸂?”（成对的紫鸳鸯）与“荷钱”（初生荷叶）两个意象，构成一幅宁静和谐、生机盎然的池畔小景。“作”字赋予水鸟主动选择、安家落户的意趣，“乐”字则拟人化地传达了它们的自在欢愉。这不仅是景物描写，更是诗人内心理想生活图景的投射——如鸂?般双宿双栖，如荷钱般清新自然，远离纷扰。 后二句笔锋一转，引入诗人自身形象。“应笑主翁尘袂黑”，一个“笑”字，巧妙地将物我联系起来，通过水鸟的视角反观自身，形成鲜明对比：鸟儿的洁净悠闲，反衬出“主翁”的“尘袂黑”——为官场俗务所累，身心疲惫，风尘仆仆。这种对比手法，深刻揭示了诗人内心的矛盾与自嘲。末句“故从清泚浣红衣”，则是诗人的回应与抉择。“清泚”既指眼前清澈的池水，也象征着远离尘俗的清净境界；“浣红衣”表面是洗涤官服，实则寓意洗涤被官场玷污的心灵，寻求精神的解脱与更新。这一举动，含蓄而坚定地表达了诗人归隐之志与对高洁品格的追求。 全诗语言简净，意象鲜明，寓情于景，托物言志。通过“鸂?”与“主翁”、“清泚”与“尘袂”的对比，在有限的篇幅内，完成了从外景观察到内心自省，再到精神超越的完整表达，充分体现了南宋中后期文人园林诗中常见的内省化与生活美学化倾向，是张镃“桂隐”系列诗中颇具代表性的一首。

此诗创作于南宋时期，作者张镃（1153—1235后）是南宋中期著名的文人、词人，出身显赫（为宋南渡名将张俊曾孙），官至司农寺丞。他仕宦之余，雅好园林，在临安（今杭州）城北营建了规模宏大的私家园林“桂隐”，其中亭台楼阁、泉石花木俱备，成为其与当时文人雅士（如杨万里、陆游、姜夔等）交游唱和的重要场所。 《暂归桂隐杂书四首》这组诗，正是张镃在公务间隙暂返桂隐园林小住时所作。南宋偏安一隅，官场氛围复杂，许多文人士大夫在追求事功的同时，内心也充满对田园隐逸生活的向往。张镃便是其中典型。桂隐园林对他而言，不仅是物理上的居所，更是精神上的避世桃源和艺术创作的源泉。在这首诗中，“尘袂黑”形象地反映了官场奔波的劳形苦心，而“清泚浣红衣”则直白地吐露了借自然山水洗涤尘虑、重获心灵宁静的渴望。这种在“仕”与“隐”、“尘俗”与“清境”之间的徘徊与选择，是南宋中后期士人普遍的心境写照。诗歌记录了他一次短暂的精神返乡，也折射出那个时代文人复杂的精神世界与生活美学。