《五家林四首 其二》宋·杨万里

五家林：地名，具体位置不详，应是杨万里旅途中所经之地。

撇撇儿：象声词，形容水鸟（如野鸭）快速划水或拍打翅膀的声音。

蹙：聚集、收缩，这里形容水波被搅动、聚拢的样子。

千步响琉璃：形容水波荡漾，绵延很长一段距离，在阳光下像琉璃一样闪闪发光并发出声响。

没波：潜入水中。

岂但：哪里只是，不仅仅是。

寻鱼吃：寻找鱼儿作为食物。

濡：沾湿，浸湿。

河岸转弯处，欣喜地遇见水鸟发出“撇撇”的声响，它们搅动的水波聚拢成片，绵延千步，像闪亮作响的琉璃一般。它们潜入水中，哪里只是为了寻找鱼儿吃呢？那清水不能沾湿羽毛的奥秘，恐怕只有我自己（或指水鸟自身）才真正知晓。

这首诗是杨万里《五家林四首》中的第二首，以敏锐的观察和生动的笔触，描绘了旅途中所见水鸟嬉戏的自然小景，体现了其“诚斋体”活泼灵动、充满生活情趣的艺术特色。 首句“岸转欣逢撇撇儿”，以“欣逢”二字定下全诗轻快愉悦的基调，诗人偶遇水鸟，如同邂逅老友般欣喜。“撇撇儿”这一口语化拟声词的运用，既模拟了水鸟划水的声响，又赋予画面以动态和听觉效果，极具现场感。次句“蹙成千步响琉璃”是精彩的通感比喻。将水波被鸟扰动后层层荡开的景象，比作绵延千步、晶莹剔透且仿佛有声的琉璃，视觉（晶莹）、听觉（响声）、触觉（光滑）交融，将平凡的涟漪写得光彩夺目、声势不凡。 后两句笔锋一转，由外部的观察转入内心的揣测与感悟。“没波岂但寻鱼吃”提出一个富有童趣的猜想：鸟儿潜水，或许不只是为了觅食，更有游戏之乐。结句“水不能濡只我知”更是妙笔，表面是说水鸟羽毛不沾水的特性只有“我”（诗人或鸟自身）知道，实则蕴含了诗人对自然生灵独特禀赋的欣赏与一种“物我相知”的默契感。这里的“知”，既是认知，也带有一份理解和共鸣。 全诗语言浅白如话，却构思精巧，于细微处见精神。诗人不仅捕捉了瞬间的动态美，更将自身的情感与哲思投射其中，使一幅普通的水鸟戏波图充满了盎然的生机与理趣，充分展现了杨万里善于从日常生活中发现诗意的非凡能力，以及其诗歌清新自然、幽默机智的独特风格。

此诗创作于南宋时期，具体年份不详，应是杨万里在各地为官或游历途中所作。杨万里（1127-1206），字廷秀，号诚斋，是南宋“中兴四大诗人”之一。他早年诗学江西诗派，后幡然醒悟，转而师法自然，开创了独具一格的“诚斋体”。其诗歌多取材于日常生活和自然景物，善于捕捉瞬间的灵动印象，语言通俗活泼，想象新奇幽默，充满了生活气息与盎然理趣。 《五家林四首》是一组纪行诗，记录了诗人在名为“五家林”的地方的见闻感受。宋代文人常于宦游、旅途中即景赋诗，这类作品往往最能体现诗人即兴的观察与感悟。此诗正是在这样的背景下，诗人于行旅间隙，被岸边水鸟嬉戏的生动场景所吸引，心有所感，信笔写就。它反映了杨万里脱离书斋、走向自然和生活的创作转向，以及其诗歌追求“活法”、崇尚“风行水上，自然成文”的美学理想。在南宋诗坛追求技巧与学问的风气中，杨万里的这类作品以其扑面而来的清新与真诚，显得尤为可贵。