《三月望日微雨汎舟西湖四首 其三》宋·张镃

三月望日：农历三月十五日。望日，指月亮最圆的那一天，通常指农历十五。

汎舟：同“泛舟”，乘船游玩。

倭缬：一种古代从日本传入的染织工艺，指有精美花纹的丝织品。这里形容帘幕的华美。

靓妆：美丽的妆饰。靓，音jìng。

玉搔头：玉簪。古代女子的一种头饰。

承平：太平，持久的太平盛世。

忆杀：忆煞，极度地回忆、想念。杀，同“煞”，表示程度深。

金明水殿：指北宋都城汴京（今河南开封）皇家园林金明池中的宫殿。金明池是北宋著名的皇家园林，每年三月皇帝会在此举行盛大的水上活动。

垂挂着精美倭缬帘幕的楼阁掩映在柳树之外，楼中女子靓丽的妆容微微显露，发间的玉簪隐约可见。太平盛世的景象就应该像眼前这般美好，这让我不禁深深地怀念起当年在汴京金明池水殿游览的时光。

这首诗是张镃《三月望日微雨汎舟西湖四首》组诗的第三首，描绘了南宋都城临安（今杭州）西湖春日微雨泛舟时所见的景象，并由此引发对北宋故都繁华的追忆。全诗以细腻的笔触和深沉的今昔之感，展现了南宋士大夫在偏安一隅的“承平”景象下，内心难以消解的故国之思。 前两句写眼前景：“倭缬帘垂柳外楼，靓妆微露玉搔头。”诗人选取了两个精致的细节：远处柳荫外垂着华美帘幕的楼台，以及帘内隐约可见的盛妆女子和玉簪。这工笔细描的手法，不仅生动再现了西湖畔的旖旎风光与都市的繁华生活，更营造出一种朦胧含蓄的意境，与“微雨”的天气氛围相得益彰。帘幕的“垂”与妆容的“微露”，一藏一露，极具画面感和层次感。 后两句由景生情，转入感慨：“承平气象应如此，忆杀金明水殿游。”诗人表面上在赞叹眼前景象符合“承平气象”，但一个“应”字，却透露出复杂的心绪——这真的是太平盛世应有的样子吗？这种疑问或反讽，将思绪猛然拉回到对北宋全盛时期金明池游赏盛况的追忆中。“忆杀”二字，感情强烈，直抒胸臆，将深藏于繁华表象下的历史沧桑感与家国兴亡之痛和盘托出。金明池的游赏，象征着已经逝去的、真正的、统一的盛世繁华，与眼前偏安一隅的“承平”形成鲜明对照。 整首诗运用了今昔对比和以乐景写哀情的艺术手法。诗人越是精细地描绘西湖的美丽与繁华，就越反衬出对故国盛景不再的深切怀念与无奈。这种隐藏在风雅闲适生活背后的深沉悲慨，是南宋许多文人诗歌的共同主题，体现了那个特定时代士人阶层普遍的集体记忆与精神困境。张镃此诗，正是这一时代心绪的典型写照。

这首诗创作于南宋时期。作者张镃（1153—1221后），字功甫，号约斋，是南宋中期著名的文学家、鉴赏家，出身显赫，生活豪奢，在临安西湖边建有著名的园林“桂隐林泉”。他常与文人雅士在此聚会吟咏，留下了大量描写西湖风光与士大夫闲适生活的诗篇。 然而，南宋毕竟是一个偏安政权。北宋靖康二年（1127），金兵攻陷汴京，掳走徽、钦二帝，史称“靖康之变”，北宋灭亡。宋室南渡，定都临安（今杭州）。虽然经过一段时间的恢复，南宋在经济和文化上重现繁荣，西湖也成为了新的游览中心，但北方的中原故土始终未能收复，国耻未雪的阴影一直笼罩在士人心头。所谓的“承平”，是建立在割地求和、屈辱苟安的基础之上的。 在此背景下，许多南渡士人及其后代，一方面享受着江南的富庶与风雅，另一方面又无法忘却故国的辉煌与沦丧之痛。张镃作为世家子弟，虽生活优渥，但这种历史记忆与现实处境的矛盾同样深刻。农历三月，正是北宋时汴京金明池对外开放、举行“水嬉”等盛大活动的时节。当他在南宋的西湖泛舟，看到类似的游春场景时，很自然地会触景生情，引发对往昔汴京盛况的追忆。这首诗正是在这样的个人心境与时代氛围交织下写成的，表面是纪游写景，内里却蕴含着深沉的历史感慨。