《昭君怨·园池夜汎》宋·张镃

昭君怨：词牌名，又名《洛妃怨》、《宴西园》等，双调四十字，上下片各四句两仄韵两平韵。

园池夜汎：词题，意为在私家园林的池塘中夜间泛舟游玩。汎，同“泛”。

碧虚：指碧蓝的天空或清澈的水面，此处形容夜空明净如洗。

乱荷：形容荷花丛生、错落有致的景象。

花气：荷花的香气。

杂风凉：花香与清凉的夜风交织在一起。

掇送：催送、助兴的意思。此处指诗情激发了饮酒的兴致。

花心：指荷花的花蕊中心，也暗喻美好的事物中心。

红衾：红色的被子，此处比喻被荷花簇拥，如同盖着红色的锦被。

明月仿佛停驻在碧蓝的虚空，人却向着丛生的荷花深处划去。荷花的香气与清凉的夜风交融，满船都弥漫着芬芳。天上的流云仿佛被悠扬的歌声所摇动，杯中的美酒则被勃发的诗情所催送。醉意朦胧中，卧在荷花心蕊，仿佛拥着一袭红色的锦衾入眠。

《昭君怨·园池夜汎》是南宋词人张镃的一首闲适词，生动描绘了夏夜于私家园林池中泛舟的雅趣，展现了宋代士大夫精致优雅的生活情趣与超然物外的精神境界。全词构思精巧，意境空灵。上片写景，以“月在碧虚中住”开篇，赋予静态的月以动态的“住”，拟人手法新颖别致，营造出天地澄澈、明月如洗的静谧背景。随后“人向乱荷中去”，一个“乱”字并非杂乱，而是描绘出荷花自然繁茂、生机勃勃的姿态，人与景形成动静相宜的画面。“花气杂风凉。满船香”则从嗅觉与触觉入手，将无形的风与香气写得可感可触，沁人心脾。下片转入抒情与醉态描写。“云被歌声摇动”是通感手法的妙用，将听觉（歌声）转化为视觉形象（云动），极言歌声之清越悠扬，能上达天听。“酒被诗情掇送”则道出了酒助诗兴、诗催酒意的文人雅集常态。结尾“醉里卧花心。拥红衾”是全词意境升华之笔，词人醉后以天为幕，以荷为床，将簇拥的荷花想象成温暖的红色锦被，这种浪漫主义的想象既写出了与自然融为一体的极致闲适，也暗含了高洁自许的品格象征。整首词语言清丽，格调高雅，情景交融，毫无斧凿痕迹，充分体现了南宋雅词追求意境美与生活美相结合的艺术特色。

这首词创作于南宋时期，作者张镃出身显赫（南宋名将张俊曾孙），家境富足，在临安（今杭州）拥有著名的园林“桂隐林泉”。他一生仕宦不显，但雅好文辞，精通音律，生活优渥，常与友人如姜夔、杨万里等在其园林中诗酒唱和，追求一种艺术化的隐逸生活。南宋偏安一隅，社会相对稳定，经济文化繁荣，士大夫阶层普遍追求精致的生活享受与内在的精神超越。园林成为他们寄托山水之思、实践“中隐”理想的重要空间。此词所描绘的“园池夜汎”，正是这种时代风气与作者个人生活方式的真实写照。它并非写公共山水，而是聚焦于私人庭园的微观自然，通过一次夜游，将月色、荷花、歌声、酒香与诗情完美融合，构建了一个远离尘嚣、自在逍遥的审美世界，反映了南宋士人在特定历史环境下的一种生活态度与精神寄托。