《踏莎行》宋·张先

踏莎行：词牌名，又名《喜朝天》、《柳长春》等，双调五十八字，仄韵。

三眠：指柳树。古人称柳树为“三眠柳”，因其枝条在风中时起时伏，如人三眠三起。

一讯：一阵风。讯，风的消息。

步屧：漫步。屧，木底鞋，泛指行走。

吹笙径：指昔日与佳人同游、听笙歌的小路。

中酒：饮酒过量，醉酒。

看花病：因看花而生的愁病，指伤春之情。

秋千院落：指女子嬉戏的庭院，常暗指佳人所在。

寒犹剩：春寒尚未完全消退。

卷帘休问海棠开：无心过问海棠是否开放，暗示心情落寞。

相传燕子归来近：听人说燕子快要飞回来了。燕子归来象征春深，也易勾起旧情回忆。

柳枝还未像人一样三眠三起，春风也才送来第一阵讯息。这光景却已催人漫步到那曾听笙歌的小径。当年在此是否也曾因酒醉倒？如今却只剩下一腔伤春的愁绪。 年纪渐老，反倒希望春天来得慢些；愁闷难遣，更嫌这白昼过于寂静。那架着秋千的庭院里，春寒依旧料峭。懒得卷起帘子去问海棠是否盛开，只听得人说，那旧时的燕子，就快要飞回来了。

张先此词以细腻婉约的笔触，抒写暮年伤春、怀旧怅惘的复杂心绪，是其婉约词风的典型体现。上片以初春景物起兴，“柳未三眠，风才一讯”，点明时令尚早，但“催人”二字已透露出内心被春色触动的敏感。词人重游旧地（“吹笙径”），今昔对比强烈：昔日或曾“中酒”尽欢，如今却只剩“看花病”般的愁怀。这种对比手法，深刻揭示了年华老去与心境变迁的无奈。 下片直抒胸臆，“老愿春迟，愁嫌昼静”，矛盾心理的刻画入木三分。既因衰老而畏惧春光易逝，又因孤愁而难耐长日无聊。“秋千院落寒犹剩”一句，既是实写春寒，更是心境凄寒的投射，那空寂的秋千架，暗示着往昔的欢愉已随风而逝。结尾二句尤为含蓄隽永，“卷帘休问”是心灰意懒的逃避，而“相传燕子归来近”则于不经意间泄露了心底的期待与怅惘——燕子或许归来，但旧人旧事可否重来？词作通篇运用情景交融与今昔对比的艺术手法，语言清丽，意境幽深，情感表达含蓄蕴藉，在伤春的传统主题中注入了深沉的人生迟暮之感，展现了宋代文人词深婉细腻的审美特质。

此词具体创作年份不详，但从词中“老愿春迟”等句推断，应是张先晚年作品。张先（990-1078），字子野，乌程（今浙江湖州）人，北宋著名词人，与柳永齐名，因其词中善用“影”字，人称“张三影”。他一生宦海沉浮，晚年致仕后居于杭州、湖州一带，生活优游，多与苏轼等文人交游唱和。此词创作的背景，可能与其晚年闲居，感怀青春逝去、追忆往日情事有关。北宋时期，词体文学繁荣，尤其适于表达个人幽微深婉的情感。张先作为由晏殊、欧阳修到苏轼之间的过渡性词人，其作品既承袭了花间余绪的婉约，又渐开苏轼清旷之风的先河。这首《踏莎行》正是在这样的文学环境与个人生命阶段下产生的，它并非记录某一具体事件，而是抒写一种带有普遍性的暮年心境，是词人晚年对人生、时光与情感的深刻体悟与艺术结晶。