《摸鱼儿·春雪客中寄友》宋·张炎

摸鱼儿：词牌名，又名《摸鱼子》、《买陂塘》等，双调一百十六字，前片六仄韵，后片七仄韵。

灞桥深雪：灞桥，位于长安（今西安）东，古时送别之地。此处化用唐代郑綮“诗思在灞桥风雪中驴子上”的典故，点明客中孤寂与诗思。

千山绝尽飞鸟：化用柳宗元《江雪》“千山鸟飞绝”句意，描绘雪后天地孤寂的景象。

梅花也著东风笑：著，同“着”，承受。东风，春风。梅花在春风中绽放，仿佛在笑。

一夜瘦添多少：瘦，形容梅花在风雪中显得清瘦。此句暗含对时光流逝、自身憔悴的感伤。

池塘草：化用谢灵运《登池上楼》“池塘生春草”句，原指春意盎然，此处说“忘却”，暗示客居无心赏春。

安道：指东晋名士戴逵，字安道。《世说新语》载王子猷雪夜访戴，至门不入而返，曰“吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴？”此处反用其意，表达一种随性自适的意趣。

慵登眺：慵，懒。懒得登高远望。

脉脉霏霏：形容雪花纷飞、连绵不绝的样子。

清峭：清冷峭厉，形容春寒料峭。

拚醉□忘归：拚（pàn），甘愿，不顾惜。□，原词此处缺一字，疑为“却”、“欲”或“且”。意为甘愿一醉，忘却归途。

接䍦：古代的一种头巾。此处代指洒脱不羁的装束或状态。

又一次在灞桥的深雪中独自吟咏，千山万壑飞鸟绝迹。梅花似乎也承受着东风的吹拂而含笑绽放，一夜之间，不知又清瘦了几分。春天悄无声息地来临。正当我沉浸在断断续续的梦境和愁苦的诗思中，早已忘却了池塘边应已生出的春草。前路村落渺茫。且看野水载着浮冰流淌，渡口的小舟闲泊，访友何必一定要见到戴安道本人呢？ 懒得登高远眺。雪花依旧脉脉不绝地飘洒。春寒的威力依然清冷峭厉。终究需要等上几日才会放晴吧，无奈我此刻的心境就是如此。徒然暗自烦恼。想来饮酒的兴致与吟唱的情怀，还不肯随着人一同老去。为了怜惜梅花，我愿早早起身。甘愿沉醉忘却归途，头戴接䍦，洒脱不羁，一笑之间任凭自己酣畅淋漓。

这首《摸鱼儿》是南宋遗民词人张炎客居他乡时，于春雪中寄赠友人之作，充分体现了其后期词作清空骚雅、幽咽悲凉的艺术风格。全词以春雪为背景，将客居的孤寂、时光的感喟与友情的慰藉交织在一起，意境深远。 上片开篇即用灞桥风雪的典故，奠定了孤寂清冷的基调。“千山绝尽飞鸟”化用唐诗，境界开阔而寂寥。写梅花“著东风笑”又“一夜瘦添”，笔法细腻，既是对物象的生动描绘，更是词人自身身世飘零、容颜憔悴的隐喻。“忘却池塘草”反用谢灵运诗意，暗示了客中无心赏春的落寞情怀。末尾“看野水流冰”数句，引入王子猷雪夜访戴的典故，却反其道而行之，表达了一种随缘自适、兴至即安的洒脱，为孤寂的情怀注入一丝超脱。 下片直抒胸臆，“慵登眺”见其意兴阑珊。“脉脉霏霏”既写雪之形态，亦喻愁之不绝。“寒威犹自清峭”一语双关，既是天气的实写，也暗指时代与人生的寒威未消。“终须几日”与“无奈此时”形成时间上的张力，凸显了等待的焦灼与当下的无奈。然而，词人并未沉溺于悲苦，“料酒兴歌情，未肯随人老”一句陡然振起，展现了其内在生命力的倔强与对艺术情怀的坚守。结尾“惜花起早”、“拚醉忘归”、“一笑任倾倒”，连用三个动作性极强的短句，将情感推向高潮，在看似放浪形骸的醉态中，寄托了挣脱现实束缚、寻求精神自由的强烈愿望，体现了南宋遗民词人特有的复杂心态——既有家国之痛、身世之悲的底色，又有力求超脱、在艺术中寻求慰藉的努力。 整首词用典贴切自然，语言清丽凝练，情感起伏有致，在孤寂的底色上点染出疏狂的亮色，是张炎词中兼具婉约情致与清空气韵的佳作。

这首词创作于南宋灭亡之后，具体年份已不可详考。作者张炎出身世家，其六世祖为南宋名将张俊，祖父张濡曾镇守独松关。宋亡时，张濡被元人所杀，张家遭籍没，张炎从此流落江湖，由贵公子沦为落魄遗民，长期过着漂泊无依的客居生活。词题中的“客中”二字，正是他后半生境遇的写照。 “春雪”点明了创作的具体时节与景物背景。江南春雪，往往带来料峭寒意，这与词人经历国破家亡后的心境高度契合。寄赠对象白香岩、王信父，当是张炎在漂泊中结识的志同道合的友人。在元朝统治下，这些前朝遗民文人往往通过诗词唱和，互相慰藉，寄托故国之思与身世之感。此词虽未直接抒写亡国之痛，但“寒威犹自清峭”、“无奈此时怀抱”等句，含蓄地透露出时代与个人命运的双重寒意。词中反复出现的孤寂意象（孤吟、绝尽飞鸟、断梦愁诗）与试图超脱的努力（何必见安道、料酒兴歌情、一笑任倾倒），正是张炎乃至整个遗民词人群体内心矛盾与精神挣扎的典型反映。此词收录于张炎的词集《山中白云词》中，是其漂泊生涯与复杂心绪的一个艺术缩影。