《疏影》宋·张炎

疏影：词牌名，姜夔自度曲，咏梅花。张炎此词为追和姜夔之作，借咏梅抒写身世之感。

柳黄未结：柳树刚刚泛黄，柳芽尚未结成。点明初春时节。

断桥残雪：杭州西湖十景之一。此处既指实景，也暗喻南宋灭亡后的凄凉景象。

浑是花阴：完全笼罩在花影之中。浑，全，都。

好春时节：指南宋承平时期的美好时光。

轻车几度新堤晓：曾多次在清晨驾车经过新修的苏堤。轻车，轻便的车子。新堤，指苏堤。

燕莺犹说：连燕子黄莺仿佛还在诉说当年的繁华。

纵艳游、得似当年：即使还能像当年那样纵情游赏。

翻疑梦醒：反而怀疑自己是从梦中醒来。翻，反而。

弄泉试照影：在泉水边俯身照看自己的影子。

惊见华发：惊讶地发现自己已生白发。

石老云荒：山石显得苍老，云彩显得荒凉。暗喻江山易主，物是人非。

身世飘然一叶：自己的身世如同飘零的一片叶子。

闭门约住青山色：关上门，仿佛将青山的景色也留在了屋内。约住，留住。

自容与、吟窗清绝：独自在窗前从容闲适地吟诗，环境清幽至极。容与，悠闲自得的样子。

怕夜寒、吹到梅花：担心夜晚的寒气，会侵袭到梅花。

休卷半帘明月：不要卷起那半掩的帘子，让明月照进来。

柳枝刚刚泛黄，柳芽还未结成。趁着初放的嫩晴天光，消融了断桥边最后的残雪。隔水相望的人家，完全笼罩在昔日的花影之中，那里曾是我沉醉于美好春光的地方。曾有多少次，我驾着轻车在清晨驶过苏堤，想来如今，连燕子黄莺都还在诉说那时的情景。纵使还能像当年那样尽情游赏，可旧日的情怀早已全然不同了。 重新来到此地，反而怀疑是从梦中醒来。我俯身泉水边，想照看自己的身影，却惊见鬓发已白。只能苦笑归来，眼前是苍老的山石、荒凉的云彩，我的身世如同飘零的孤叶。关上房门，仿佛将青山的翠色也留在了屋内，独自在吟诗的窗前，享受这份清幽绝俗的闲适。只是害怕夜间的寒气会侵袭到梅花，还是不要卷起那半掩的帘子，让清冷的月光照进来吧。

《疏影》是南宋遗民词人张炎追和姜夔咏梅名作的一首词。此词虽沿用姜夔原调，但情感内核已从个人的清雅孤高，转变为深沉的亡国之痛与身世飘零之悲，体现了宋元易代之际遗民文人的普遍心境。 词的上片以初春西湖为背景，通过“柳黄未结”、“断桥残雪”等意象，勾勒出一幅清冷而略带生机的画面。然而，“隔水人家，浑是花阴”的追忆，与“纵艳游、得似当年，早是旧情都别”的感慨，形成了今昔对比的强烈张力。昔日的“好春时节”与“轻车几度新堤晓”的繁华，在词人心中已成不可复返的幻梦，连“燕莺犹说”都显得无比苍凉，这是一种以乐景写哀的手法，倍增其哀。 下片情感转向内省与悲怆。“重到翻疑梦醒”一句，化用唐人诗句，精准道出了历经巨变后恍如隔世的心理状态。“弄泉试照影，惊见华发”是细节刻画，将抽象的时光流逝与家国沦丧之痛，具象为对自身容颜衰老的惊觉。“石老云荒，身世飘然一叶”则是情景交融的极致，自然景物的“老”与“荒”，正是词人内心世界与客观时局的写照，而“一叶”的比喻，更显其孤寂无依的命运。结尾处“闭门约住青山色”的自我封闭，与“怕夜寒、吹到梅花”的细腻呵护，既展现了词人试图在清幽环境中寻求精神慰藉，也流露出对美好事物（梅花，亦是故国精神的象征）在严酷环境中难以存续的深深忧虑。全词语言清空骚雅，意境幽冷凄迷，将咏物、写景、抒情完美融合，是张炎后期词风与心境的典型代表。

这首《疏影》创作于南宋灭亡之后，具体时间可能在元朝初年。作者张炎出身南宋世家，其六世祖为南宋名将张俊，曾祖张镃、祖父张含、父亲张枢均为著名词人。宋亡前，张炎过着贵公子的优游生活，常流连于西湖山水之间。1276年，元军攻陷临安，南宋实质上灭亡，张炎的祖父被元兵磔杀，家产被抄没，他从此由承平贵胄沦落为江湖遗民，生活困顿，四处漂泊。 此词是张炎追和北宋词人姜夔自度曲《疏影》（咏梅）之作。姜夔的原作以清空幽雅的笔调咏梅寄怀，而张炎的和作则注入了浓重的家国之恨与身世之悲。词中描写的“断桥”、“新堤”（苏堤）等均为杭州西湖实景，这些地方承载着词人对故国繁华的深刻记忆。重返旧地，物是人非，眼前的残山剩水无不触发其亡国之痛。词中“惊见华发”、“身世飘然一叶”等句，正是其历经沧桑、漂泊无依的真实写照。这首词不仅是一首个人的抒情之作，更是宋元易代之际一代遗民文人集体心理的深刻反映，具有重要的历史与文学价值。