《朝中措·清明时节雨声哗》宋·张炎

朝中措：词牌名，又名《照江梅》、《芙蓉曲》等。

清明时节雨声哗：化用杜牧《清明》‘清明时节雨纷纷’句，但‘哗’字更显雨势之大，心境之乱。

潮拥渡头沙：潮水拍打着渡口的沙滩。‘拥’字生动，既写潮水之势，也暗喻愁绪如潮。

翻被梨花冷看：反而被洁白的梨花冷冷地看着。‘翻’字有转折、反而之意，赋予梨花以人的情态，反衬词人羁旅的孤寂。

燕帘莺户，云窗雾阁：指代歌楼舞榭等繁华场所。帘、户、窗、阁皆指建筑，以燕、莺、云、雾修饰，极言其精美华丽。

酒醒啼鸦：酒醒之后，只听到乌鸦的啼叫声。暗示欢宴已散，更添凄凉。

折得一枝杨柳：古人有清明插柳的习俗。折柳也常寓离别、思乡之意。

归来插向谁家：归来后，这柳枝又能插在谁家的门户呢？以问句作结，深刻表达了无家可归或有家难归的漂泊之感。

清明时节，雨声哗哗作响。潮水汹涌，拍打着渡口的沙滩。我漂泊天涯，反而被那洁白的梨花冷冷地注视着，仿佛在嘲笑我为何如此执着地留恋这异乡。那曾经流连的歌楼舞榭（燕帘莺户，云窗雾阁），如今酒醒之后，只剩下乌鸦的啼叫，一片凄凉。我折下一枝杨柳，按照习俗本应带回家中，可当我归来时，又能将它插向谁家的门户呢？

这首《朝中措》是南宋遗民词人张炎在宋亡后漂泊生涯中的作品，充满了亡国之痛与身世飘零之感。全词以清明时节的雨景起兴，营造出一种凄迷、冷寂的氛围。上片‘翻被梨花冷看’一句，运用拟人手法，将梨花赋予冷眼旁观的情感，反衬出词人天涯羁旅的孤独与无奈，构思新颖，情感沉痛。下片‘燕帘莺户，云窗雾阁’与‘酒醒啼鸦’形成鲜明对比，昔日的繁华欢娱与眼前的凄凉孤寂通过酒醒这一时刻连接，极具时空张力。结尾‘折得一枝杨柳，归来插向谁家’是点睛之笔。清明插柳本是传统习俗，蕴含生机与归属，但词人却发出‘插向谁家’的悲怆一问。这不仅是物理意义上的无家可归，更是精神家园丧失后的文化失落感。国破家亡，旧俗虽在，却已无处安放那份情感与认同。整首词语言清空骚雅，意境苍凉凄楚，将节令之思、羁旅之愁与家国之恨融为一体，深刻体现了张炎后期词作‘黍离之悲’的典型风格，是理解南宋遗民词人内心世界的重要篇章。

张炎出身南宋世家，其六世祖为南宋名将张俊，祖父张濡曾镇守独松关。宋元之际，临安沦陷，祖父被元人所杀，家道中落。张炎由贵公子沦为江湖遗民，开始了长达数十年的漂泊生涯。这首词便创作于这一时期。清明节本是祭祖扫墓、阖家团聚的节日，但对于失去故国、流落天涯的张炎而言，这个节日格外刺痛。词中‘人生苦恋天涯’的感慨，并非普通的游子思乡，而是包含着对故国山河的深深眷恋与无法回归的绝望。‘折柳’无家可插的悲叹，正是其遗民身份与失落感的集中体现。此词收录于张炎的词集《山中白云词》中，是其漂泊词的代表作之一，反映了宋元易代之际，一批文人士大夫所经历的精神创伤与生存困境。