《谒金门》宋·佚名

谒金门：词牌名，原为唐教坊曲名，后用为词调。

晚晴薄：傍晚时分，天气转晴，但光线微弱。薄，指日光淡薄。

杏花零落：杏花凋谢飘零。零落，凋谢，坠落。

东风浑未恶：东风一点也不凶恶。浑，全，都。

二分春过却：春天已经过去了一半多。二分，指春分时节，常代指春天的一半。过却，过去了。

可怪：令人奇怪，感到诧异。

寒生池阁：寒意从池塘楼阁间生起。

下了重重帘幕：放下了层层帘幕。

旧巢还是错：去年的燕子巢还在，但（燕子）却认错了地方，或指人看错了。

燕归何处著：燕子归来，要在哪里落脚呢？著，附着，安身。

傍晚天气微晴，光线淡薄。一片片杏花正凋零飘落。纵使东风并不算凶恶，可春天也已过去大半了。令人奇怪的是，寒意竟在池边楼阁间悄然生起。只好放下层层的帘幕来抵挡。忽然看见去年的旧燕巢，却原来是看错了。那归来的燕子，又能在哪里安身呢？

这首《谒金门》是一首典型的伤春词，通过暮春傍晚的景物描写，抒发了词人时光流逝、美好难驻的怅惘之情。上片以“晚晴薄”起笔，营造出一种光线微弱、氛围清冷的黄昏意境。“一片杏花零落”是典型的暮春意象，直接点明时节，也暗喻美好事物的消逝。词人并未直接责怪东风无情，反而说“纵是东风浑未恶”，这种看似开脱的笔法，实则更深刻地揭示了时光流逝的必然性与无可挽回，比直写东风摧花更具艺术张力。“二分春过却”一句，以平淡的口吻道出惊心的事实，春天已过大半，含蓄地表达了惜春之情。下片转入室内感受，“可怪寒生池阁”一句，既是生理上的感受，更是心理上对春去后孤寂凄清氛围的敏锐捕捉。“下了重重帘幕”是试图隔绝外界的寒冷与凋零，也象征着一种自我封闭的心理状态。结尾两句“忽见旧巢还是错。燕归何处著”是全词的点睛之笔，由物及人，借燕归无巢可依的迷茫，巧妙地投射出词人自身漂泊无依、归宿难觅的孤独感。旧巢仍在，却“还是错”，这微妙的错觉，暗示了物是人非或心境已变的沧桑。整首词语言清丽婉转，意境幽深，情感表达含蓄蕴藉，通过细腻的景物观察和心理刻画，将伤春与自伤融为一体，体现了宋代婉约词深微要眇的审美特质。

这首词的具体创作背景与作者已不可考，但从其内容和风格判断，应是一首宋代文人的婉约词作。宋代是词体文学发展的巅峰时期，文人词高度繁荣，伤春悲秋、感时抒怀成为常见的创作主题。词人往往通过对自然节序变化的敏感捕捉，来寄托个人的人生感慨与身世之叹。此词所描绘的暮春傍晚景象，以及流露出的淡淡的哀愁与迷茫，与宋代许多仕途失意或情感细腻的文人心境相契合。词中“燕归何处著”的疑问，也可能暗含了作者对自身前途、人生归宿的思考与困惑。这类作品通常创作于作者闲居、漂泊或心境孤寂之时，借外物以抒内情，是宋代文人词中一种典型的情感表达模式。