《绮罗香·红叶》宋末元初·张炎

绮罗香：词牌名，多用于咏物。

万里飞霜，千林落木：描绘深秋时节，霜降万里，万木凋零的萧瑟景象。

寒艳：指红叶在寒冷中绽放的艳丽色彩。

不招春妒：不与春花争艳，故不招致春花的嫉妒。

枫冷吴江：化用唐代崔信明诗句“枫落吴江冷”，点明地点（吴江）与秋意。

船舣：停船靠岸。舣，使船靠岸。

甚荒沟、一片凄凉，载情不去载愁去：用唐代宫女“红叶题诗”的典故，但反其意而用之，言红叶只能载愁而去，无法传递情意，更添凄凉。

长安谁问倦旅：长安，代指南宋都城临安（杭州）。倦旅，疲倦的旅人，词人自指。

羞见衰颜借酒：羞于借酒力来掩饰自己衰老的容颜。

谩倚新妆，不入洛阳花谱：谩，徒然。洛阳花谱，指牡丹谱，牡丹为花中之王。此句谓红叶虽艳丽如新妆，却无法进入主流（牡丹）的花谱，暗喻自身才华不为世用。

回风：旋风。

断霞千缕：形容红叶飘落如晚霞的碎片。

记阴阴、绿遍江南，夜窗听暗雨：回忆春天江南绿意盎然、夜雨潇潇的景象，与眼前秋景形成对比，寄托故国之思。

万里长空飞降寒霜，千山丛林落叶飘零，红叶这寒秋的艳色，不与春花争宠，自然不招来春的嫉妒。吴江畔枫叶正冷，我这孤独的旅人又吟起忧愁的诗句。恰好船儿停泊在流水环绕的孤村旁，那红叶仿佛繁花，萦绕着斜阳下的归途。为何那荒凉的御沟里，一片凄凉景象，红叶载不去情意，只能载着无尽的哀愁漂走。 在这都城，有谁关心我这倦游的客子？羞于用酒来遮掩衰老的容颜，却已如此飘零。徒然倚仗着这如新妆般的红艳，终究进不了洛阳名花的谱系。只能在酒杯前，随着旋风起舞，最终都化作了千缕残破的霞光。还记得当年，江南绿荫遍地，我在夜窗下静听那淅淅沥沥的暗雨。

张炎这首《绮罗香·红叶》是其咏物词的代表作，借咏红叶抒写身世飘零之痛与故国沦亡之哀，达到了物我交融、寄托遥深的艺术境界。 词的上片从大处着笔，“万里飞霜，千林落木”勾勒出深秋的肃杀背景，为红叶的出场铺设了苍凉底色。“寒艳不招春妒”既点出红叶凌寒独艳的特性，也暗寓了词人孤高自守、不与新朝合作的心志。接着化用“枫落吴江冷”的成句，将自身“独客”的愁绪与景物紧密相连。“正船舣”至“载愁去”数句，笔触转入细腻：孤村、流水、斜阳、荒沟，构成一幅凄美的秋日行旅图。尤其巧妙反用“红叶题诗”的典故，变传递情思的浪漫为“载情不去载愁去”的现实悲凉，翻出新意，情感沉痛。 下片直抒胸臆，由物及人。“长安谁问倦旅”道尽世态炎凉与漂泊无依。“羞见衰颜借酒”是遗民心态的深刻自白，容颜已衰，心事难言，连借酒浇愁都觉羞愧。“谩倚新妆”二句是词眼，以红叶虽艳却“不入洛阳花谱”，喻指自己虽怀才学，却不为新朝（元朝）所容，身份尴尬，处境边缘，充满了身份认同的焦虑与价值失落的悲哀。“为回风”两句，将红叶最终的命运比作“断霞千缕”，美丽而破碎，象征着一切美好事物（包括故国）的无可挽回的消逝。结尾“记阴阴”二句，宕开一笔，回忆江南春日的勃勃生机与宁静夜晚，与眼前的萧瑟秋景形成强烈对比，以乐景写哀，将故国之思、盛衰之感推向高潮，余韵悠长。 全词咏物而不滞于物，处处关合身世与时代，运用比兴寄托手法极为娴熟，语言清空骚雅，情感沉郁顿挫，充分体现了张炎后期词“苍凉激楚”、“备写其身世盛衰之感”的典型风格，是宋末遗民词中的精品。

这首词创作于南宋灭亡之后，是张炎晚年漂泊时期的作品。张炎出身世家，其六世祖为南宋名将张俊，曾祖张镃、祖父张含、父亲张枢均为著名词人。宋亡前，他过着贵公子的优游生活。1276年元军攻陷临安，南宋覆灭，张炎遭遇国破家亡的巨变，祖父被元人磔杀，家产被抄没。从此，他从翩翩贵公子沦为江湖遗民，开始了长达数十年的漂泊生涯，足迹遍及江南、华北，靠卖卜、作幕僚为生，内心充满亡国之痛与身世飘零之感。 《绮罗香·红叶》正是他这一阶段心境的写照。词中“长安谁问倦旅”、“飘零如许”、“不入洛阳花谱”等句，直接抒发了作为前朝遗民在新朝社会中不被接纳、孤独倦游的苦闷。而“记阴阴、绿遍江南”则是对故国江南往日繁华与安宁生活的深切怀念。红叶这一意象，既是他自身晚年境遇（虽有余艳，终近凋零）的象征，也隐喻了那个已然逝去的繁华时代。此词将个人命运与时代悲剧紧密结合，通过咏物这一传统形式，表达了深沉的历史兴亡之感，具有鲜明的时代烙印和情感深度。