《烛影摇红·隔窗闻歌》宋·张炎

烛影摇红：词牌名，又名《忆故人》、《秋色横空》等，双调九十六字，前后片各九句五仄韵。

闲苑：幽静的园林。

趁香随粉：追逐着花香和脂粉香气。趁，追逐。

隔窗花气暖扶春：隔着窗户，能感受到花香带来的融融春意。扶，扶持，引申为带来、烘托。

莺莺：此处一语双关，既指黄莺，也暗喻歌声美妙如莺啼的女子。

烛焰晴烘醉脸：明亮的烛光映照着微醺的脸庞。烘，映照。

想东邻、偷窥笑眼：化用宋玉《登徒子好色赋》中“东家之子”的典故，想象邻家女子正偷看并露出笑意。

暗掐新声：暗中用手指打着节拍，练习新学的曲子。掐，用手指掐算节拍。

银屏：银饰的屏风，或指华美的屏风。

一片云闲：形容歌声如闲云般悠扬飘逸。

顾曲周郎：指精通音律的周瑜。《三国志·吴志·周瑜传》：“瑜少精意于音乐，虽三爵之后，其有阙误，瑜必知之，知之必顾，故时人谣曰：‘曲有误，周郎顾。’”此处词人自比周郎，表达知音难觅的幽怨。

看花犹自未分明：看花尚且看不真切，比喻与歌者缘悭一面，未能看清其容貌。

仙缘较浅：与仙人（此处指歌者）的缘分很浅。

谩凝思：徒然地凝神思索。谩，通“漫”，徒然。

风帘倒卷：风吹起了帘子。

月落江横，数峰天远：化用唐代钱起《省试湘灵鼓瑟》诗句“曲终人不见，江上数峰青”的意境，以开阔苍茫的远景收束全词，余韵悠长。

在幽静的园林深处迷失了方向，追随着花香与脂粉气息走遍了每个角落。隔着窗户，花香融融烘托着春意，这美好似乎只属于那莺啼般的歌声。明亮的烛光映照着微醺的脸庞。想象着东邻那位女子，正偷偷窥视并露出含笑的眼波。想要寻找她却无处可寻，只听见她暗中打着节拍练习新曲，华美的屏风斜斜地遮掩着。 歌声如一片闲云般悠然飘逸，哪知我这顾曲的周郎心中满是知音难觅的幽怨。看花尚且看不分明，究竟要到何时才能与她相见？已然相信与她的仙缘实在太浅。只能徒然地凝神沉思，任风吹卷起帘幕。最终出门一笑释怀，但见月已西落，江面横陈，远处几座山峰矗立在辽远的天际。

张炎这首《烛影摇红·隔窗闻歌》是其婉约词风的代表作，充分体现了南宋末年雅词“清空骚雅”的艺术特色。词作围绕“隔窗闻歌”这一独特情境展开，构建了一个声、色、香、影交织的朦胧意境。上片以“闲苑深迷”起笔，通过“趁香随粉”、“花气暖扶春”等嗅觉与触觉的通感描写，将读者引入一个春意氤氲的迷离世界。“只许莺莺占”巧妙双关，既写实景，又暗喻歌者，为下文埋下伏笔。随后“烛焰晴烘醉脸”转入视觉特写，结合“想东邻”的典故联想，将隔窗听闻的歌声与对歌者容貌情态的想象融为一体，虚实相生，极富画面感与戏剧性。 下片情感由沉醉转为幽怨与旷达。“一片云闲”承上启下，既形容歌声之美，又暗含可望不可即的怅惘。词人以“顾曲周郎”自况，点明“闻歌”主题，更抒发了知音难遇、缘悭一面的深深遗憾。“看花未分明”、“仙缘较浅”等句，将这种求之不得的失落感表达得含蓄而深刻。然而，张炎词风终归于“清空”，结尾处笔锋陡转，“出门一笑”展现出词人试图从个人情愫中超脱的努力。最后三句“月落江横，数峰天远”，以开阔苍茫的远景收束，化用唐诗意境，将个人的微妙情思消融于永恒的天地山水之间，实现了情感的升华与意境的拓展，余韵袅袅，令人回味无穷。整首词结构精巧，情感流转自然，语言清丽雅致，体现了张炎对姜夔词风的继承与发展，是宋代婉约词中情境营造与情感表达的佳作。

这首词创作于南宋覆灭之后，作者张炎作为前朝遗民，生活境遇与心态发生了巨大变化。张炎出身世家，其六世祖为南宋名将张俊，祖父张濡、父亲张枢皆精通词律。宋亡前，他过着贵公子般的优游生活，词风多承袭周邦彦、姜夔的雅正一路。元军攻破临安后，其祖父被元人所杀，家道中落，张炎从此漂泊江湖，寄人篱下，词中常流露出身世飘零之感和故国之思。 《烛影摇红·隔窗闻歌》虽未直接抒写亡国之痛，但其中“欲寻无处”、“毕竟何时见”、“仙缘较浅”等句所流露的求而不得、美好易逝的怅惘，与词人失去家国、理想幻灭的深层心理密切相关。词中刻意营造的朦胧距离感与最终投向自然山水的旷达，亦可视为其在现实困境中寻求精神寄托与解脱的一种方式。此词收录于张炎的词集《山中白云词》中，是其后期词作中艺术手法纯熟、情感表达含蓄深婉的代表，反映了宋元之际一部分遗民文人复杂幽微的内心世界与高雅的艺术追求。